При игре поверх аккорда 7sus вы должны для начала обдумать свою роль, прежде чем решить, что делать. Ваш выбор в качестве солиста будет отличаться от выбора в роли аккомпаниатора. Подумайте о 7sus звук как о минорном или мажорном септаккорде с другой нотой в тонике. Например, Dm7 (1-3-5-7) с G в тонике будет создавать G7sus аккорд.

№9

1-3-5-7 из Dm7 стали 5, 7, 9, и 11 для G7sus. Седьмая ступень Dm7 (До) создаёт то самое "sus-звучание". Параллельным мажором для ре минор является фа мажор, так что Fmaj7 с той же G в тонике также даст вам звук G7sus.

№10

Чисто технически, это можно было бы назвать G13sus с 1-3-5-7 из Fmaj7 с 7-й, 9-й, 11-й и 13-й ступенями из аккорда G7sus.

Другим способом описания этих двух гармонизаций является минорный септаккорд с 4-ой ступенью в басе или мажорный септаккорд со 2ой. Вот где начинается твоя роль. Очевидно, что твоя роль в качестве басиста - это исполнение тоник. Сыграть тонику в начале такта, а потом использовать оставшиеся ступени септаккорда в остальной части такта. Для G7sus - это сыграть G в начале, а затем думать о Dmaj7 или Fmaj7 в остальной части такта.

Вот пример басовой линии D7sus-F7sus.

№11

В роли солиста ты должен пытаться прозвучать как бы "поверх" гармонии, поэтому держи в голове только минорный септаккорд m7 или мажорный maj7, соответствующие тонике септаккорда 7sus . Например, обыгрывая G7sus, просто думай о нём как о Dm7 и/или Fmaj7.

Вот пример соло на предыдущую прогрессию.

№12

Это пример, чтобы попрактиковаться.

№13

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/57218/258669

Переводчики: Toppinambur