Comedy Writing Secrets / Секреты Написания Комедии: CHAPTER 3

Редд Фокс хвалился тем, что его материал "всегда оскорбляет по максимуму. Именно такой юмор я слышу в гетто. Мы не сдерживаем себя и мы не хотим слушать про мальчика-с-пальчика или Золушку - а если кому-то мое дерьмо не нравится, то он может проваливать на хер!". Приведенная ниже история, которая уже успела обрести славу городской легенды, является хорошей иллюстрацией того, как этнический юмор может быть направлен против большинства.

AUP 05.01.10 в 21:41

Четыре докторских жены из небольшого городка на Среднем Западе набрались духу и решились выбраться в Манхэттен, чтобы погулять по магазинам. Их мужья были наслышаны о высоком уровне преступности в городе. "Если кто-то потребует у вас сумочку или драгоценности, не сопротивляйтесь. Делайте, что вам говорят. Обещаете?". И вот их первое утро в Манхэттене, они спускаются на лифте на первый этаж гостиницы, в кабине с ними хорошо одетый чернокожий мужчина с большим доберманом. Он мгновение смотрит на женщин, а затем командует псу: "Сидеть!". Все четыре женщины разом уселись на пол.

У каждого писателя свое определение юмора. Шекспир сказал: "Краткость - душа ума". Сомерсет Моэм писал: "Бестактность - душа ума". Душой ума и остроумия также может быть и враждебность. Когда мы все начнем мыслить одинаково, в мире станет намного меньше юмора.

AUP 05.01.10 в 21:50

ВРЕМЯ ШОУ

AUP 05.01.10 в 21:53

Зигмунд Фрейд описывал депрессию как злость, направленную вовнутрь. Юмор можно рассматривать как злость, направленную в создание прибыли. В основе юмора лежит враждебность, поэтому выплеск негативных эмоций и злости - это отличный инструмент для написания шуток (и это дешевле похода к врачу).

AUP 05.01.10 в 21:56

Составьте список людей, предметов и тем, к которым вы настроены враждебно. Мыслите свободно, не ограничивайте себя в вариантах и укажите, почему каждый из объектов выводит вас из себя. Постарайтесь достигнуть предельного эмоционального накала и выплесните всю свою злость, которую вы испытываете к этому объекту. Это упражнение может помочь вам сузить список объектов до каких-то конкретных ситуаций, которые и послужат для вас толчком к написанию шуток (по возможности смешных, а не так).

AUP 05.01.10 в 22:02

РЕАЛИЗМ: ПОДНИМИТЕ СВОИ ГЛАЗА

AUP 05.01.10 в 22:04

Третий компонент нашей формулы - это реализм. "Большинство шуток содержит в себе долю горькой правды", - сказал сценарист Лэрри Гелбарт. Если в шутке не будет необходимой толики правды, то публике будет трудно проникнуться ей. Но шутки при этом искажают реальность, и вся сложность заключается в том, чтобы научиться рассказывать правду (быть реалистичным) и ложь (преувеличивая реальность) одновременно.

AUP 05.01.10 в 22:09

Поскольку понятия "преувеличение" и "реализм" с логической точки зрения являются полными противоположностями, может показаться нелепым их совмещение в какой-либо репризе. Но смешное и должно содержать в себе парадокс - неожиданное соседство рацонального и безрассудного - именно это сочетаение позволяет создать эффект неожиданности. Подумайте о том, как можно объединить реализм и преувеличение, используя для этого метод нестандартного мышления, к которому также часто прибегают гуру бизнеса, чтобы решить различные проблемы и создать новые идеи. Определить этот метод можно как отход от привычного способа мышления, шаг за пределы застарелых шаблонов. В комедии эта техника известна уже многие тысячи лет.

AUP 05.01.10 в 22:21

Верховный судья Сандра О'Коннор пошла с другими судьями в ресторан пообедать. Официант сначала принял заказ у нее. "Я буду сендвич с мясом и кофе". "Как насчет овощей?", - спросил официант. О'Коннор ответила: "О, они будут то же".

AUP 05.01.10 в 22:50

Классический двухходовый прием в юморе - это (а) обрисовать какую-либо распространенную проблему, для чего можно использовать различные клише и (б) завершить рассказ неожиданной концовкой.

AUP 05.01.10 в 22:53

Если ты никогда не хотел убить свою половинку, то ты не любил. Если ты никогда не держал в руках пачку крысиного яда, долго и внимательно рассматривая ее, ты никогда не любил.
(Крис Рок)

AUP 05.01.10 в 22:56

Несочетаемый юмор, как вы можете помнить из второй главы, основан на том, что две или более реалистичные (но контрастирующие друг с другом) ситуации объединяются в одной истории. Юморист Стивен Ликок писал: "Юмор создается в результате противопоставления вещи такой, какая она есть и какой должна быть и вещи, выбитой из своего привычного состояния, такой, какой она не должна быть".

AUP 05.01.10 в 23:04

Если этот мир считается нормальным, то как объяснить то, что сосиски продают в пачках по десять штук, а булочки для хот-догов - в пачках по восемь штук?
(Роберт Воль)

AUP 05.01.10 в 23:07

Дороти Паркер однажды написала: "Разница между остроумием и сарказмом заключается в том, что неотъемлемой частью остроумия является правда, в то время как сарказм - это не более чем игра словами". (Таким образом, реализм является основой для трюизмов, этих проявлений философского остроумия, описывающих очевидные и общепринятые факты жизни).

AUP 05.01.10 в 23:12

Чтобы развлечь некоторых людей, вам достаточно лишь слушать их. Но нет на свете ничего более раздражающего, чем когда человек продолжает говорить, несмотря на то, что вы стараетесь его перебить.
(Роберт Орбен)

Ценность реализма становится еще более очевидной, если мы рассмотрим юмор детей. Сочетание правды и наивной простоты в их исполнении умиляет взрослых, потому что позволяет им почувствовать свое великодушное превосходство - если такая вещь, как и великодушное диктаторство, вообще существует.

AUP 05.01.10 в 23:18

Бабушка сидела со своей четырехлетней внучкой. У обеих были светло-карие глаза, и бабушка с гордостью спросила: "Дебби, а ты знаешь, откуда у тебя такие глаза?". Дитя секунду подумало и ответило: "Да, бабушка, они в комплекте с головой шли".

AUP 05.01.10 в 23:23

Для достижения максимальной эффективности юмористические "факты" должны быть логичными - взаимоотношения героев должны быть четкими и предсказуемыми, время и место действия истории должны быть понятными, чувство враждебности должны разделять все зрители и в той степени, какую предполагает повествование. Какие-то значительные отклонения от реалистичности не убивают юмор, но они могут снизить эффективность рассказа, которая измеряется в громкости смеха. По сути, мы можем сказать, что юмор должен быть предельно реалистичен.

AUP 05.01.10 в 23:32

Одного священника в Нью-Йорке задержали за владение оружием. В наши дни ты будешь только рад обнаружить, что нечто, торчащее под сутаной, - это револьвер 38-го калибра.
(Дэвид Леттерман)

AUP 05.01.10 в 23:35

ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ: УМЕНИЕ БОЛТАТЬ

AUP 06.01.10 в 00:02

Мы уже немного затронули тему преувеличения, четвертого компонента нашей юмористической формулы. Какое отношение к преувеличению имеет реализм? Если существует понятие поэтической вольности, то давайте установим с вами и юмористическую вольность, которая позволяла бы расширять границы реалистических тем при помощи воображения и самых смелых метафор. Ведь зритель едва ли станет встречать шутку в исполнении артиста недоверчивым "И что, я должен в это поверить?".

AUP 06.01.10 в 00:06

Только ради юмора публика готова забыть о недоверии и скепсисе. Мы позволяем юмористам использовать гиперболы, вопиющие искажения фактов и неправдоподобные характеры, которые словно кричат (поскольку абсурд, составляющий суть шутки, просто не может быть правдой):
Эй, это же всего лишь шутка.
Поэтому люди и смеются над преувеличенной неуклюжестью клоуна, поскальзующегося на банановой кожуре, ведь он обязательно поднимется. Это комедия! Если бы он не поднялся, это уже была бы трагедия!

AUP 06.01.10 в 00:17

Примером соседства вероятного и невероятного может послужить классическая история о газете, в которой опубликовали два снимка: на одном была седовласая матрона, недавно избранная президентом местного женского Республиканского клуба, а на другом - горилла, перевезенная в местный зоопарк. И вышло так, что подписи под двумя фото перепутали местами. Это вероятная часть.
Вторая часть шутки происходит из невероятного:
На газету подали в суд за нанесение урона репутации - и сделала это горилла!

AUP 06.01.10 в 19:46

ЭМОЦИИ: ЛОПНИ ПУЗЫРЬ

AUP 06.01.10 в 19:48

Пятый элемент нашей формулы - это эмоции. Простой враждебности, преувеличенной ли, преуменьшенной, недостаточно. Публику необходимо постепенно подвести к "самому вкусному". В этом заключается один из аспектов таланта писателя, который должен, манипулируя эмоциями, сделать так, чтобы публика была захвачена рассказом и с напряжением ждала развязки. По сути, это фокус. Представьте себе враждебность в виде воздушного шарика. Нагнетая напряжение в аудитории, вы, можно сказать, наполняете шарик воздухом. И так до тех пор, пока шарик не лопнет. То есть в этот момент зрители окажутся полностью поглощены вашим выступлением. Цель писателя в данном случае сделать так, чтобы шарик лопнул от смеха, а не сдулся, оказавшись на поверку дешевой подделкой.

AUP 06.01.10 в 19:58

У каждого артиста есть свой сценический образ или "фишка". И если материал украсть можно, то умыкнуть те мелкие детали, которые и делают выступление смешным, никому не удастся. (Неудачно подобранный образ может превратить в фиаско даже хорошо написанный номер). Юморист Лэрри Уайлд говорил: "Мелодия и темп подбираются и соблюдаются в комедии точно так же, как и в музыке.

AUP 06.01.10 в 22:00

Классный комедиант должен быть актером и являть собой неисчерпаемый источник энергии. Хороший комедиант должен обладать теми же качествами, что и хороший актер, но при этом быть сильнее во всех отношениях. Многие комики становились хорошими актерами, получая роли в кино и сериалах, но редко встретишь хорошего актера, сумевшего добиться успеха в разговорном жанре. В фильме "Комедиант" сэр Лоуренс Оливье сыграл роль второсортного комика. Это была выдающаяся работа, удостоенная наград, и когда Оливье спросили, как ему удалось добиться такой реалистичности образа, он ответил: "Я не пытался изобразить плохого комика. Я сыграл роль настолько хорошо, как только смог". Даже лучший из актеров может провалиться, попытав удачи в роли комика.

Талант вызывать эмоции у публики - это талант превращать написанный автором материал в нечто развлекательное при помощи голоса, творческой энергии и различных действий. Чтобы пробуждать у людей эмоции требуется также опыт: когда сделать паузу и сколько ее держать, как задать рассказу определенный ритм, используя модуляции голоса, и когда жест может превзойти по своему воздействию любые слова.

AUP 06.01.10 в 22:23

Вуди Аллен сделал одно открытие, которое заключается в том, что "комедийный жанр - это когда смешной человек работает с материалом, а не когда человек работает со смешным материалом. Личность, характер - а не сама шутка - вот что первостепенно".

AUP 06.01.10 в 22:29

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

AlexP 18.10.09 в 08:46

КАК ВЫ СТРОИТЕ ЭИОЦИЮ?

AlexP 18.10.09 в 08:47

1. Первый и самый распространенный способ создания эмоционального заряда также является и самым простым - это пауза перед ключевым словом фразы. Если вспомнить классическую шутку Хенни Янгмэна "Возьмите мою жену - пожайлуста", то здесь отмеченная тире пауза является ключевой для понимания шутки (попробуйте прочесть ее как-нибудь иначе!). Пауза позволяет создать напряженность, которая снимается неожиданной концовкой.

AUP 06.01.10 в 22:38

Я знаю, что Вы хотите услышать последний наркотик из Вашингтона.
Хорошо я здесь
(Сенатор Алан Симпсон)

AlexP 18.10.09 в 08:48

Будьте так добры, помогите бедному и несчастному парню, который остался без работы и еды, человеку, у которого в этом мире не осталось ничего - кроме его пушки!

AUP 06.01.10 в 22:46

2. Второй способ вызвать эмоции у аудитории - задавать зрителям вопросы, позволив им, тем самым, стать участниками выступления. Этот метод был среди любимых уловок Джонни Карсона.

AUP 06.01.10 в 22:50

Кто-нибудь видел вчера рекламу по телевизору? Говорили, что можно послать письмо в Нью-Йорк из любой точки страны за семь долларов пятьдесят центов, и оно придет уже на следующий день. Назвали это Экспресс-почтой. Я помню времена, когда это называлось Почтой США.
Помните, какая жара вчера была? Я видел, как собака гналась за кошкой, и обе они при этом шли шагом.

AUP 06.01.10 в 22:55

Широко распространенным приемом среди начинающих комиков для достижения эффекта заинтересованности аудитории является вопрос: "А многие из вас раньше...?". Этот метод уже сам обратился в клише, и теперь веселее даже наблюдать за пародиями на него.

AUP 06.01.10 в 22:59

А многие из вас ходили в начальную школу?
А многие из вас заплатили за вход?

AUP 06.01.10 в 23:03

3. Третий метод называется "пирамида", когда шутка ведет к другой шутке, которая ведет к следующей. В конечном счете, все эти шутки позволяют подготовить публику к главному номеру.

AUP 06.01.10 в 23:18

4. Четвертый способ установить необходимый эмоциональный фон - работать с аудиторией, любимый прием современных стэнд-ап комиков. Артист выходит в зал и начинает сыпать вопросами, обращаясь (как кажется) к случайным зрителям. Напряженность в этом случае достигается не за счет того, что комик оказывается способен остроумно отреагировать на любой ответ из зала, а из страха, что ты можешь стать следующей жертвой выступающего.

AUP 06.01.10 в 23:22

Каждый драматург пытается написать сцену таким образом, чтобы эмоциональный накал в ней постепенно увеличивался. Юмористический писатель действует по тому же принципу, но поскольку простора для маневра у него меньше - порой шутка состоит всего лишь из нескольких слов - нужно постараться добиться большего меньшим. Хорошие писатели-юмористы похожи на карточных шулеров. Они знают, как незаметно достать из рукава джокера в нужный момент и использовать его в игре. Если их действия становятся слишком очевидными, то своего эффекта они не достигнут - что, разумеется, плохо.

НЕОЖИДАННОСТЬ: НИКТО НЕ ЗНАЕТ ТЕХ ПАДЕНИЙ, ЧТО Я ВИДЕЛ

AUP 06.01.10 в 23:26

Заключительный элемент нашей юмористической формулы - это неожиданность. В предыдущей главе мы говорили о том, что неожиданность - это один из тех факторов, которые заставляют человека смеяться. Неудивительно, что она же является одним из состовляющих элементов удачной шутки. Чарли Чаплин иллюстрировал неожиданность в юморе сценой из фильма, в которой злодей бежал за героиней по улице. На тротуаре лежала кожура от банана. На экране поочередно появлялись то приближающийся злодей, то лежащая на асфальте банановая шкурка. В последнюю секунду здоровяк замечает кожуру и перепрыгивает ее - падая в открытый люк.

AUP 06.01.10 в 23:52

Сработала ли ваша ставка на неожиданность можно легко определить по реакции публики, ведь непроизвольный смех - это самая честная из эмоций. Можно плохо прочитать текст, ужасно сыграть свою роль или фальшиво спеть песню, и зрители все равно будут вам аплодировать - из вежливости. Но если неудачной оказалась шутка, то в ответ вы получите лишь мертвую тишину (и кучу советов, о которых вы не просили, после шоу).

AUP 08.01.10 в 23:35

Даже хорошие шутки могут не сработать, если артист заранее выдает неожиданную концовку. Многие комики перед тем, как произнести ключевую фразу, начинают облизывать губы или в глазах у них появляетс особый блеск. Они жестом просят публику остановиться, приберечь дыхание ("А как вам вот это!") для главной шутки, тем самым выдавая свои намерения наперед. Но эффекта неожиданности уже нет, и смех тоже пропадает. Это может повлечь за собой цепную реакцию: артист начинает терять уверенность в своем материале, затем начинает давить на публику, потом зал окончательно умолкает, поскольку зрители чувствуют, что сам выступающий боится провала - и потому прикладывает слишком много усилий, чтобы понравиться.

AUP 08.01.10 в 23:51

"Комедия - это когда вы вырываете ковер из-под ног каждого зрителя из зала", писал Джин Перре. "Но сначала нужно заставить их встать на него. Нужно обмануть их, ведь если они увидят, чтобы вы собираетесь дернуть за край ковра, то сойдут с него".

AUP 08.01.10 в 23:59

Однажды в лесу я оказался на развилке перед двумя дорогами и выбрал ту, по которой меньше ходили... патрульные.

ВРЕМЯ ШОУ

AUP 09.01.10 в 00:02

Давайте теперь посмотрим, как действует вся наша юмористическая формула целиком (объект, враждебность, реализм, преувеличение, эмоции и неожиданная концовка) в рамках одного рассказа. Определите, какие компоненты формулы используются в той или иной части приведенной ниже истории (в конце рассказа вы сможете проверить свои ответы).

AUP 09.01.10 в 00:04

Пожилой водитель грузовика обедал как-то в придорожной столовой. В это же время к ней подъехали три лохматых молодца в черных кожаных куртках, богато украшенных свастиками и черепами со скрещенными костями. Припарковав свои мотоциклы, они вошли в столовую. Увидев водителя грузовика, они начали измываться над ним: отняли еду, столкнули со стула, стали шутить на тему его древнего возраста. Он ничего не ответил, поднялся с пола, оплатил счет и вышел. Один из байкеров, расстроенный тем, что не удалось спровоцировать драку, обратился к официантке: "Не мужик, а черт знает что!". "Да уж", - ответила официантка, выглянув в окно, - "водитель из него тоже тот еще. Он только что, сдавая назад, переехал три мотоцикла!".

AUP 09.01.10 в 00:14

Сработала ли наша формула в данном примере? Да, потому что юмор в этом рассказе содержал каждый из основных компонентов.

AUP 09.01.10 в 00:18

ОБЪЕКТ:
Тщательно описанные байкеры.
ВРАЖДЕБНОСТЬ:
В этом рассказе эксплуатируется страх общества перед возрастающим уровнем подростковой преступности.
РЕАЛИЗМ:
Вряд ли кто-то сомневается, что байкеры в самом деле могут вести себя так агрессивно.
ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ:
Для шутки хватило бы и одного мотоциклиста, но для достижения эффекта преувеличения их число было увеличено до трех. Также их жестокое поведение не ограничилось чем-то одним: в рассказе упомянуто три различных нападения на старика. Также преувеличение содержится в действиях водителя в концовке рассказа - быстро сделать такой маневр не так уж просто.
ЭМОЦИИ: Содержание шутки буквально выжимает всю враждебность в аудитории, до последней капли: стереотипный фашистский облик байкеров, их ребяческие нападки, единственной целью которых является спровоцировать на драку пожилого и находящегося в явном меньшинстве противника. Мы даже испытываем некоторое разочарование, когда в какой-то момент начинает казаться, что водитель грузовика - трус.
НЕОЖИДАННОСТЬ: Развязка рассказа наступает лишь в последних его словах.

AUP 09.01.10 в 00:29