natnes: переводы

0 Уилл Коэн: Шерлок - это телевизионный сериал, где производственная группа пытается и достигает настолько многого, насколько это вообще возможно в съемке, и потом привлекает группу "Визуальных эффектов", чтобы те пришли и попытались и улучшили то, что они должны, чтобы помочь поддержать повествование. Это одно из тех шоу, где целью является попытка сделать визуальные эффекты абсолютно реальными и органичными, чтобы вы не поняли, что в шоу есть компьютерная графика, пока смотрите его.

0 Дэнни: Мы измерили Бенедикта очень, очень быстро, потому что он должен быть бежать и сниматься в сцене - очень быстро нарисовали и обвели его тело и потом мы делали эту особенную установку для него; это низкопрофильная установка, которая сделана наподобие контура его ног и его спины, чтобы ему было удобно. И потом она работает на ручном рычаге, на самом деле... Один из моих коллег за съемочной площадкой управляет ею, контролируя движение. Мне хотелось убрать механический контроль и сделать ее управляемой вручную, чтобы мы смогли получить то действительно плавное движение, вместо того чтобы использовать нагрузку поршней и прочих деталей. Там было гораздо более контролируемо.

0 (Пока Дэнни говорит, мы видим кадр, где Бенедикт репетирует падение, когда он откидывается медленно назад на установку)

0 Жан-Клод Дегура: Мэри фиксирует пистолет и стреляет, и мы должны были сделать пробег камеры очень быстро, быстрее, чем само движение, чтобы когда вы проигрываете это назад более медленно, это воспринималось как лучшее движение камеры. Это будет работать как маркер трассировки. Будет пуля, созданная с помощью компьютерной графики, которую мы поместим в пистолет. Эта пуля будет проходить через него очень медленно, сопровождаясь милым небольшим следом сзади.

0 Элеонора Саттон: Кадр, где пистолет стреляет; это был кадр с очень высокой частотой съемки. Мы должны были ускорить его, сделать гораздо быстрее, чем в реальном времени, так, где это было нужно, и потом должны были замедлить там, где показывается пуля. Мы сделали 3D пулю и, анимировали, повернули ее, чтобы она соответствовала выстрелу из пистолета в кадре, и мы сделали некоторые искажения воздуха. Это [воздушный след] был сделан для того, чтобы остаться после пули. Это трехмерный вихрь, поэтому потом я должна была изменить отснятый материал так, чтобы было ощущение, что воздушный след остается позади пули.

0 (Кадр, на котором Шерлок смотрит вниз на дыру в своей груди, и потом кровь начинает течь из нее. )

0 Луиза: Я провожу довольно много времени в Чертогах Разума в третьем эпизоде, поэтому я часто не в фокусе... (смеется).. и это здорово! И я должна сделать несколько таких "проскальзываний - пощечин" (ударяет одной рукой о другую). Я практиковалась. Бенедикт в основном держал свою руку поднятой и я шлепала по его руке, потому что... у меня есть такое легкое бинокулярное расстройство, и мое восприятие расстояния не идеально! Вот так вот. Но это хорошо получилось. Я должна давать ему пощечину. И еще немного пощечин. Я раньше так никогда не делала. Две готовы, осталось еще две. (хихикает) Чтобы поддержать Бенедикта! Очень много пощечин; очень много разговоров о пулях и тому подобном.

0 Мэтью МакДугал: Этот первый кадр [когда рубашка Шерлока закрывается кровью из пулевой раны] мы получили от продюсера. У него уже была дырка в рубашке и уже были некоторые эффекты, сделанные на съемках, когда кровь действительно течет наружу. То, что продюсеры хотели, это эффект, когда кровь течет и вы видите, что она начинает впитываться в рубашку. Мы сделали это c помощью небольшого красного лоскутка, который мы собирались вытащить и совместить с тем моментом, когда кровь начинает вытекать наружу, на рубашку.

0 Дэнни: Мы сделали первое попадание пули, которое вы видите на Бенедикте, и это очень особенный эффект. Обычно мы просто делаем пулевое попадание с кровью, но Ник [Харран] - режиссер - был очень конкретен в том, что он хочет сначала увидеть пулевое отверстие, паузу, потом момент удара, и только потом - как начинает течь кровь. Наверное, для того, чтобы дать аудитории мысль, что "может быть он переживет это" или что-то типа того, но потом, когда вы начинаете видеть кровь, вы осознаете, что это и правда ранение. Понятно, что мы в действительности не стреляли в него, поэтому у нас была подложенный вкладыш, который ударял и делал дырку в одежде, потом у нас было что-то типа трубочки, качавшей кровь, и это и есть то, что вы видите - немного крови, вытекающей наружу.

0 Невил: Мы стараемся думать об идеях, которые достаточно новы, потому что технологии меняются, мы можем представлять новые идеи съемки - ну, вы знаете, кадры в стиле Матрицы, когда мы делаем стоп-кадр, типа 180 градусов в видеоряде схватки. Вы можете потратить кучу денег на 50 камер, чтобы добиться такого кадра. Как доказали технологии, мы можем обмануть это с помощью грип-установки и команды, которая у нас есть. Мы пришли к новым методам создания кадров того типа, которые обычно стоят десятки тысяч фунтов.

0 Невил: Это был достаточно важный момент с установкой, потому что это был первый раз, когда мы такое использовали, и мы возлагали очень много планов на нее. Мы тестировали ее, она работала. Но было небольшое беспокойство - будет ли она работать, когда на площадке будут все актеры, будет режиссер, будут продюсеры? И, к счастью, она работала!

0 Невил: Идея с велосипедным колесом (замедленное вращение камеры в апартаментах (офисе) Магнуссена) пришла благодаря чему-то, что я увидел на ю-тьюбе. Я пошел к Нику, режиссеру, и появилась мысль закрепить маленькую камеру на электрическом фене и вращать ее вокруг. Я посмотрел на видео – и на видео это оказалось великолепно, но мы могли это сделать больше и лучше. Поэтому мы взяли те же идеи, те же принципы, применили их на камеры большего размера и сделали цельную установку. И мы проводили недели, работая над улучшением того, как это будет работать, пытаясь найти лучшее расположение для фена. И мы подошли к велосипедному колесу. И я думаю это третья версия установки, которую, собственно, мы и использовали.