Готовый перевод Thomas Daniell. On Kunio Mayekawa, Architect / Томас Даниель. О Кунио Маекава, архитекторе: 1. О Кунио Маекава, архитекторе

Томас Даниель

О Кунио Маекаве, архитекторе

Пионер современной японской архитектуры

____

В 2005 году отмечается столетняя годовщина рождения архитектора Кунио Mayekawa (1905-86), ключевой фигуры в создании и развитии современной архитектуры Японии.

Будучи учеником Ле Корбюзье (несомненно крупнейшего архитектора модернизма в европейской истории) и наставником для Кэндзо Танге (можно утверждать - крупнейшего модернистского архитектора в истории Японии) Mayekawa образует исключительно важное звено в импорте западных архитектурных концепций и методов в японский архитектурный дизайн, практику строительства и даже градостроительство.

Превосходная ретроспективная выставка, организованная группой ведущих архитектурных историков Японии, была проведена недавно в Токио Стэйшн Гэллери.

Все ее содержание - фотографии, чертежи, модели, видео, оригинальные эскизы и синьки - было собрано во всеобъемлющем двуязычном каталоге, с большим числом научных эссе и выдержек из собственных писаний Mayekawa.

Как часто отмечалось, экспансия модернистской архитектуры в Японии была сравнительно безболезненным процессом. Если жесткая экономия и простота европейского модернизма были вызовом витиеватому убранству европейской исторической архитектуры, то в Японии они как нельзя более согласовывались с традиционной эстетикой.

Для Японии характерны также высокая демографическая плотность и высокая плотность городской застройки , что, как представляется, служило оправданием для строго регламентированных градостроительных предложений модернизма-- возможно, таким оправданием были и конкретные социальные и культурные условия, позволявшие этим предложениям успешно осуществляться.

Хотя Mayekawa взял у Ле Корбюзье основные принципы современной архитектуры, гораздо более важно то, что он понимал модернизм, как режим постоянного генерирования идей, а не как набор формальных правил; тем самым он смог убедительно адаптировать его к японской культуре и к климатическим условиям Японии.

Возможно, объяснением может служить и тот факт, что Mayekawa работал у Ле Корбюзье в его парижской мастерской в 1928-9 годы, т.е. в переломный момент в эволюции самого Корбюзье.

Это был конец плодотворного десятилетия, включающий его так называемый «белый период» и развитие композиционных парадигм, завершившийся созданием виллы Савой.

Вилла Савой еще строилась, а неустанно экспериментирующий Корбю уже разрабатывал проекты, содержащие рефлексивно- критический анализ проблем, которые возникли в процессе строительства.

Несмотря на свое всего лишь двухлетнее сотрудничество с Корбюзье , Mayekawa, таким образом, испытывал одновременно и влияние идеи модернистской «машины для жизни», так и влияние критической ее переоценки самим ее создателем.

После своего возвращения в Японию в 1930 году, он провел пять лет в фирме Антонина Рэймонда (бывшего помощника Фрэнка Ллойда Райта) и затем создал фирму Mayekawa Associates в токийском районе Гиндза.

С началом китайско-японской войны в 1937 году Mayekawa открыл филиалы на оккупированных территориях Китая и разработал ряд важных проектов для этих территорий в Азии, аннексированных Японией.

Именно в этот период молодой Кендзо Танге был сотрудником в офисе Mayekawa .

На протяжении своей карьеры Mayekawa показал себя революционером и социальным критиком.

Он признавал, что манифест L'Art Decoratif d'Aujourd'hui (1925) Ле Корбюзье (переведенный и опубликованный позже в японском издании) был побудительным импульсом для его прибытия в Париж - также, как и для написания многих полемическим текстов, стиль которых подобен стилю Корбю.

Mayekawa был больше, чем ученик и переводчик. Как явствует из выставки, он был новатором на всех уровнях - от строительных материалов до социальных программ.

Начальные попытки Маекавы использовать армированный железобетон в Японии были неудачными из-за низкого качества строительства.

Загрязнение воздуха вело к быстрому образованию пятен на поверхности бетона и к его растрескиванию, поэтому он разработал систему заказной керамической плитки с ощутимой толщиной и фактурой, что выходит за рамки простой облицовки.

Во время своего пребывания в Париже, Mayekawa принимал активное участие в развитии "минимального дома" Ле Корбюзье, недорогого, произведенного промышленным способом жилого дуплекса - как ответ на дефицит жилья в Европе после первой мировой войны.

Два десятилетия спустя, в период после второй мировой войны, Япония сталкнулась с идентичными проблемами, для решения которых Mayekawa разработал систему сборных деревянных домов, под названием PREMOS ("M" в акрониме обозначает - Mayekawa).

Возможно наследие Mayekawa лучше всего представлено истинно новаторским жилым блоком Харуми (1958), модернистская бетонная конструкция которого, с традиционными японскими интерьерами внутри, возведена на платформе искусственно намытых грунтов, в Токийском заливе.

Занимая четкую позицию в отношении сохранения традиций и поощрения модернизации, он также высказал многие из концепций архитекторов-метаболистов, группы, которая вскоре должна была занять центральное место в японской архитектуре.

Хотя источники этой новой архитектуры очевидны, - в частности, благодаря включенной в выставку модели Марсельской Жилой Единицы Ле Корбюзье, (1952), - для многих зрителей это здание символизирует тот исторический момент, когда аутентичная японская версия модернизма стала реальностью.

Это правда, что творческое наследие Mayekawa несколько затушевывается все более яркими и разнообразными впечатлениями от японской архитектуры последних десятилетий.

Несмотря на это, видеть все его работы, собранные вместе - это возможность наглядно увидеть путь его новаторского духа, (если не его формальных идей), живого и влиятельного для его последователей.

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/15108/49604

Переводчики: george_44