Готовый перевод Game of thrones. Interviews. / Игра престолов. Интервью. (7): Брайан Когман (сценарист)

Брайан Когман - актер, сценарист, муж, будущий отец, любитель саламандр. Современный человек эпохи Возрождения.

Член группы сценаристов первого сезона сериала "Игра престолов" Брайан Когман (или Би-Когс, как мне нравится его называть) – автор сценария недавно вышедшего в эфир эпизода «Калеки, бастарды и сломанные вещи». И не только – он также принимал участие в планировании сценария всего первого сезона. Кроме того, ему принадлежит неофициальный титул сериала «Хранитель мифов». Но и это еще не все: Брайан ведет блог о съемках сериала на сайте «Создание «Игры престолов». Как я уже сказал, настоящий современный человек эпохи Возрождения.

Каким же образом актер, получивший образование в престижнейшей Джулльярдской школе искусств, оказался по другую сторону камеры в сериале HBO? И что делает Хранитель мифов? И каково это – писать сценарий эпизода «Престолов»? Предлагаем вашему вниманию интервью с Брайаном Когманом, в котором он рассказывает о проекте, o своей работе в первом сезоне, о четвертом эпизоде и делится мыслями о творческом процессе.

«Зима близко» (ЗБ): Прежде всего поздравляю со вторым сезоном! Наверное, с нетерпением ждешь того времени, когда ты снова отправишься на полгода в Белфаст (или туда, где вы официально проводите съемки)?

Брайан Когман (БК): Я люблю Белфаст, люблю своих белфастовских друзей, люблю белфастовскую съемочную группу, поэтому да! Очень рад буду снова туда вернуться. Уже предвкушаю рыбу с жареной картошкой и добрую пинту Гиннесса. Я пока не знаю, поеду ли я в другие места съемок, но надеюсь хотя бы посетить их. Группа нашла несколько очень интересных мест.

ЗБ: Класс! Расскажи нам немного о себе. Как ты попал на телевидение и в киноиндустрию?

БК: Сколько себя помню, я всегда хотел развлекать людей – тем или иным способом. С самого детства я играл в пьесах, но, пожалуй, и писать я начал в то же время. Моей первой инсценировкой литературного произведения была исчерпывающая киноверсия «Красной шапочки» в 1984 г., когда мне было 5 лет. Некоторым моя трактовка роли Волка может показаться слишком «взрослой» для фильма, но я думаю, что она выдерживает критику. В общем, я всегда любил ТВ, любил кино, театр... Играл в школьных пьесах, выучился на актера в Джулльярдской школе в Нью-Йорке, несколько лет работал профессиональным актером, в основном, в театре. Около пяти лет назад мы с моей женой Мэнди (она тоже актриса) переехали из Нью-Йорка в Лос-Анжелес, и примерно тогда же я начал уделять больше внимания написанию сценариев.

ЗБ: Как ты узнал об "Игре престолов?" Слышал ли ты о книгах до того, как начал работать в сериале?

БК: Нет, о книгах я не слышал. Моя жена работала няней у Дэвида [Беньоффа]. Я работал над собственным сценарием пилотной серии, Дэвид предложил почитать его, когда я закончу. Мы были знакомы всего несколько месяцев, и я подумал, что Дэвид просто оказывает мне любезность, но терять мне было нечего, поэтому, закончив сценарий, я отдал его Дэвиду. В тот же вечер он отправил мне ответ, написал, что у меня здорово получается и очень великодушно предложил мне свою помощь, если я захочу писать дальше. В общем, кроме того, что он сделал несколько замечаний по сценарию, он еще и помог мне получить работу помощника на NBC. В результате я стал помощником сценариста в сериале «Мой личный злейший враг».

Пока все это происходило, я запоем читал эти книги. Дэвид упомянул, что написал пилотный сценарий вместе с Дэном [Уайссом] и надеется, что на HBO ему дадут зеленый свет. Он сказал, что сериал основан на серии романов, поэтому я и начал их читать. Я в жизни не читал ничего интереснее. Втайне я надеялся, что, если сериал разрешат к показу, я получу в нем место помощника сценариста. Я даже написал пробный сценарий, чтобы показать его Дэвиду и Дэну. Он был основан на заключительных главах Книги 2. Сценарий был настолько плохим, что когда я читаю его сейчас, мне смешно. В общем, в тот день, когда отменили сериал «Мой личный злейший враг», «Престолам» дали зеленый свет. К счастью, мне не пришлось показывать Дэвиду и Дэну свой пробный сценарий, потому что мне сразу же предложили работу помощника сценариста.

ЗБ: Чем ты занимаешься в качестве помощника сценариста? Кроме того, кажется, ты указан в качестве координатора сценария всего сезона. В чем отличие?

БК: Это довольно сложный вопрос. Меня приняли на работу в качестве помощника сценариста, и я также выполнял обязанности координатора сценария в пилотной серии. Но когда мы приступили к съемкам сериала, обязанности координатора стал исполнять другой человек, а моя роль сместилась больше в сторону драматурга/исследователя. Кроме того, я писал сценарии для сериала. Меня называли редактором сценария, но по ряду никому неинтересных причин в сериале меня так назвать было нельзя. Поэтому, если коротко: думаю, что в 1-м сезоне моя роль заключалась только в написании сценария моего эпизода. И это нормально.

Во втором сезоне я буду редактором сценарного отдела.

ЗБ: Понятно. Как мы уже говорили, ты был автором сценария четвертого эпизода. Каким был процес адаптирования слов Джорджа [Мартина] для телевидения? Это было легче или труднее, чем писать свой собственный текст?

Мы наметили линию развития сюжета сезона заранее, поэтому я был в курсе изменений, которые могут произойти в эпизодах. На самом деле, когда меня пригласили, я думал это будет просто проверкой моих навыков. Мы уже заканчивали работу над пилотной серией и в целом на мне было не так много работы; у меня возникло ощущение, что мне просто пытаются найти занятие. Но это мне действительно нравилось. Не могу сказать что было сложнее или проще, по сравнению с теми проектами, которыми я занимался ранее... Это нечто другое. А когда я сдал работу, мне вдруг сообщили, что я буду писать сценарий к четвертому эпизоду. Невероятно! Даже в самых смелых фантазиях я не мог представить, что так быстро получу работу сценариста в этом сериале.

ЗБ: Мог бы ты рассказать немного подробнее о том, как текст книги согласовывают с тем, что происходит в сериале? Ты говоришь, что тебе предоставляется принимать решения относительно основных сюжетных линий, какие эпизоды будут присутсвовать в сериале, а какие останутся за кадром? Каким образом ты принимаешь решения?

БК: Дэвид и Дэн (с некоторой помощью Вашего покорного слуги) сначала набросали весь первый сезон в самых общих чертах, только главные опорные точки, а потом написали более детальный план. Я использовал этот план, когда начинал работать над моим сценарием и, конечно же, обращался к тексту книги. Я не могу комментировать работу Дэвида и Дэна, но первый вариант моего сценария был очень близок к тексту книги, на самом деле даже слишком близок: снимать по нему было бы нереально, это точно! Хороший урок для меня. Но я все же воссоздал пару сцен, которых не было в первоначальном плане (одна из них – небольшая сцена с Малым советом), кое-что вырезал, кое-что поменял местами и т.д. Материал вырезается или изменяется по ряду причин… иногда это обусловлено такой банальной штукой как временные рамки, иногда творческая группа считает, что это необходимо, но ни одно решение не принимается необдуманно. В течение всего года и на всех этапах съемок мы постоянно что-то переписывали. Например, сцена с Теоном и Тирионом была написана и снята когда мы уже почти закончили работу над эпизодом. В качестве исполнительных продюсеров и главных сценаристов, Дэвид и Дэн также много работали над сценарием эпизода, и несут ответственность за некоторые сцены.

ЗБ: Как ты считаешь, что является наиболее сложным в экранизации книги?

Сложных моментов хватало, но на ум сразу приходит то, как мы работали с преданиями мира Джорджа, которых там в избытке. Мы придумывали, как лучше вплетать мифологию в сценарий, чтобы это выглядело естественно, а не как скучные энциклопедические сводки. В книге вы можете углубиться в детали восстания Роберта, например … но при экранизации перед вами стоит задача отбора сведений из мифологии, то есть предыстории, вы должны понять что важно, когда и как это лучше подать.

ЗБ: Интересно, что ты упомянул об этом, я заметил, что твой эпизод содержит довольно много специальных данных, в том числе о второстепенных домах и персонажах (например, Торос из Мира), которые знакомы только поклонникам книжного цикла. Ты вставил эти детали намеренно, в качестве «реверанса фанатам», так сказать? Или это было побочным результатом настолько глубокого погружения в книги и их мифологию, что эти сведения оказались в сценарии сами собой?

БК: Да, такой информации там хватает, правда ваша. Просто-напросто, я тру фанат ПЛИО. Да, с этим можно зайти слишком далеко, но, я надеюсь, нам удалось соблюсти баланс.

ЗБ: Думаю, да. В сценарий также вошел ряд новых сцен, которых нет в книге. Ты написал их в основном ради того, чтобы показать предысторию, или же для развития характеров, или для того и другого?

БК: Конечно, для того и другого. Четвертый эпизод был одним из первых эпизодов, которые мы снимали, поэтому когда сезон начал обретать очертания, нам понадобились дополнительные сцены, чтобы ярче высветить какие-то характеры, четче показать их сюжетные линии и т. д. Хороший пример – сцена Тириона и Теона. По мере того, как сезон стал принимать форму, мы поняли, что историю Теона нужно показать немного подробнее и что в более ранних эпизодах ему надо уделить больше внимания. Поэтому Дэвид и Дэн попросили меня написать сцену Теона и Тириона. Очень интересная была работа, ведь они – два моих самых любимых персонажа в сериале. Хотя мою любимую из новых сцен - сцену Дореа и Визериса – написал не я. Но я рад, что она была в моем эпизоде!

ЗБ: Один из моих любимых диалогов из твоего эпизода – это диалог между Джори и Джейме, особенно вот эта часть:

Джори: Теон – хороший малый.
Джейме: Сомневаюсь.

На бумаге в нем вроде бы нет ничего особенного, но в прекрасном исполнении Джейми Сайвза и Николая Костера-Вальдау он звучит потрясающе.

БК: Да, мне нравится эта сцена. И мне нравится идея, что честный северянин не ощущает потенциальную двуличность Теона, а Ланнистер ощущает.

ЗБ: Были ли какие-либо другие линии или моменты вроде этого, о которых Вы думали, что они вышли намного лучше, чем Вы воображали при написании?

БК: Ну, одна из моих любимых сцен в эпизоде - сцена с Пицелем и Недом, где Нед расследует смерть Джона Аррена. В руках худших актеров та сцена могла бы быть в своем роде скучной — это вставка, переполненная описаниями — но Шон, и (особенно) Джулиан придали этому так много юмора и напряженности …, я люблю наблюдать за их работой. И я очень люблю Кита и Джона Брэдли в роли Джона и Сэма. Джон [Брэдли] справляется с ролью Сэма превосходно, как я думаю.

ЗБ: Соглашусь с тобой по поводу Джона Брэдли. Он делает Сэма почти столь же забавным как его канал в твиттере! Был ли у тебя любимый персонаж для написания?

БК: Кроме вышеупомянутых Тириона и Теона … я бы сказал детей Старков. Не знаю почему … возможно, потому что я также люблю их в реальной жизни.

Какую сцену в твоем эпизоде тебе больше всего понравилось писать?

Интересной задачей было написание сцены турнира - мне раньше не приходилось описывать сцены с большим количеством действия, но мне понравилось. Ну и сцены с Тирионом в самом начале эпизода...

ЗБ: Любые сцены с Тирионом автоматически являются потрясающими. Какие-либо ваши сцены заканчиваются на полу монтажной?

БК: Да, некоторые. Сцена с Кейтилин и Родриком, в которой раскрывалась предыстория Мизинца, но ее так и не выпустили. Это никогда бы в действительности не сработало, потому что, в теории, Родрик знает историю Мизинца, Брандона и Кэт, поэтому не было никакого реального способа заставить Кэт рассказать ему об этом. Парни нашли умный способ вывести эту историю в более позднем эпизоде. Была перепалка между Арьей и Сансой на турнире, которая мне вполне понравилась, но она была изменена как раз перед съемкой. А, да ладно. Жаловаться не на что.

Был ли ты на местах съемок твоего эпизода? Если да, приходилось ли тебе вносить изменения в сценарий прямо там?

БК: Да, я был на съемках большей части первого сезона. Но когда мы снимали несколькими группами одновременно, я не мог наблюдать за всем, так что пропустил все съемки с Джендри. И, да, изменения случаются постоянно … развитие не прекращается … хотя на этом этапе от меня уже мало что зависит.

ЗБ: Ты ведь не только написал сценарий для четвертого эпизода, ты также был «хранителем знаний», экспертом проекта. В чем это заключалось? Принимал ли ты непосредственное участие во всех аспектах постановки: работа с художниками, дизайнерами и т.д.?

БК: Ну, «хранитель знаний» это конечно сильно сказано, просто, когда я начал работать ассистентом на съемках пилотной серии, я хотел помочь всем, чем только мог, и поэтому я снова и снова перечитывал книги, все четыре части. Также я адаптировал «Межевого Рыцаря», просто в качестве упражнения. Как бы то ни было, когда мы начали подготовку к съемкам пилота, и к работе стало подключаться все больше людей, и я подумал, что хорошо бы иметь несколько удобно организованных пособий с разъяснением мифологии. По-моему первое, что я написал, была краткая история Восстания Роберта. И пошло-поехало, дальше я написал еще несколько. И еще я дал понять всем режиссерам, дизайнерам, актерам и т.д. что всегда готов ответить на все их вопросы.

ЗБ: Классно. Хотелось бы как-нибудь взглянуть на те наброски по "Межевому Рыцарю"...

В качестве «знатока мифов», как часто тебе приходилось вносить корректировки относительно специальной информации, чтобы она больше соответствовала тому, что говорится в книгах? Можешь рассказать о каких-нибудь примечательных случаях?

БК: Нет, все было не так, конечно. По возможности, я присутствовал на съемках и на собраниях съемочной группы и вставлял замечания по мифологии, когда это требовалось, но все же не забывайте, это адаптация. По ряду причин кое-что из мифологии пришлось изменить в той или иной степени или даже вырезать совсем. И уж точно у меня не было права сказать: «Эй! У этой туники не тот цвет! ВЫРЕЗАТЬ!». Моя роль заключалась в предоставлении мифологической информации и консультировании специалистов по реквизиту. Да и все равно, я не помню ни одного случая, когда назревала крупная ошибка, и мне приходилось спешить на помощь. Все члены творческой группы всегда старались чтить первоисточник, то есть книги.

ЗБ: А, понятно. Да, думаю, нельзя просто так прервать съемки, чтобы внести свои поправки. Хотя, наверное поэтому слово «мейстер» продолжают произносить по-разному. ;)

Ты упомянул, что во втором сезоне ты будешь редактором сценарного отдела. Какие обязанности предусматривает эта позиция? И будешь ли ты писать сценарий к одному из эпизодов второго сезона?

БК: Я буду входить в авторский состав и, соответственно, еще более активно работать над адаптацией «Битвы Королей». И также продолжу помогать на съемочной площадке в качестве «спеца по мифам». Я буду в Белфасте в течение всего периода съемок. И я напишу сценарий одного из эпизодов. Я пока не могу вам раскрыть какой именно, но в нем будет много интересного.

Здорово! Что ты думаешь о неослабевающем с самого начала проекта внимании к нему фанатов? Было ли это чем-то положительным или наоборот, отрицательным?

Это было просто что-то невообразимое, говорю вам. Это еще одно свидетельство крутизны истории Джорджа. Нас поражало, насколько силен интерес к проекту и было очень приятно ощущать поддержку фанатов и, я надеюсь, что им понравилась наша трактовка.

ЗБ: А не будет ли у тебя возможности вставить ссылку на, скажем, «Всегда поддерживай дно» или Дом Гейтуотч в твой эпизод во втором сезоне?

БК: Ха! А это интересная задача … хм, на самом деле, у меня есть идея, куда можно вставить одно из этого. Хотите узнать – смотрите следующий сезон!

ЗБ: Супер! Скорей бы уже!

Спасибо Брайану за интервью! Было интересно взглянуть изнутри на работу сценаристов. И побольше узнать о разработке первого сезона. Не забудьте проверить канал Брайана на Twitter @BryanCogman. Вы также можете оценить его актерские таланты в последнем эпизоде сетевого сериала Tiny Apartment. Удачи ему во втором сезоне!

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: перевод редактируется

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/17251/60354

Переводчики: Aleksey314, parrot, denimak, Bravess