Unabridged Q&A: Peter Brötzmann / Питер Брёцман в вопросах и ответах (без купюр): Интервью

У меня было пару поклонников здесь, так что я отыграл несколько сольных концертов , но после, подустав, я вознамерился сыграть с восточно-германским пианистом Ули Гумпертом, но он не смог покинуть страну.

vvb5p 18.06.11 в 18:06

Так что я оказался в Чикаго снова в одиночестве и я начал искать с кем поиграть среди своих Нью-Йоркских друзей и мне рассказали о том что "Есть такой парень, Хамид Дрейк (Hamid Drake) его имя, и он играл с Доном Черри (Don Cherry) и Пьером Дёрге (Pierre Dørge)" - это датский гитарист которого я знал, ну и я с ним созвонился и мы впервые сыграли дуэтом.

vvb5p 18.06.11 в 18:12

До сих пор мы большие друзья.

vvb5p 18.06.11 в 18:12

Потом родилась идея поиграть трио, я свел Вильяма и Хэмида вместе, до этого они друг друга не знали, какое то время мы играли этим составом.

vvb5p 18.06.11 в 18:16

Кроме того я играл с разными людьми, в основном барабанщиками в Нью-Йорке.

vvb5p 18.06.11 в 18:16

Я начал играть в трио вместе с Фредом Хопкинсом (Fred Hopkins) и Филиппом Уилсоном (Philip Wilson).

vvb5p 18.06.11 в 18:17

Когда я очередной раз вернулся в Америку, Филип Уилсон уже был убит.

vvb5p 18.06.11 в 18:18

А, ну да, тут еще куча духовиков, совершенно разные люди, но в Нью-Йорке мне всегда был близок Вильям.

vvb5p 18.06.11 в 18:51

Затем, несколько раз я имел возможность играть с Милфордом это были какие-то, скажем так, яркие моменты в моей маленькой карьере.

vvb5p 18.06.11 в 18:53

Тем временем росла моя дружба с Чикагскими друзьями и здесь с помощью Хэмида я обнаружил несколько молодых музыкантов.

vvb5p 18.06.11 в 18:56

Так мы собрали кучку народа в Чикагский тентет, который вот уже 12 лет действует.

vvb5p 18.06.11 в 18:57

Очень это удивительная вещь быть в туре с такой большой группой.

vvb5p 18.06.11 в 19:04

В наше время вопрос денег всегда стоит очень остро, и для нас он очень больной.

vvb5p 18.06.11 в 19:06

Так что это всегда борьба, но мы к этому привыкли.

vvb5p 18.06.11 в 19:06

Вы говорили о работе в Нью-Йорке, а помните ли вы первый раз, когда услышали ньюйоркский фри-джаз, или вообще американский фри-джаз?
Первый Американский фри я услышал еще в Европе.

vvb5p 18.06.11 в 19:08

Задолго до того как прославился Альберт Айлер (Albert Ayler) или Байард Ланкастер (Byard Lancaster) ивсе эти ребята с лейбла ESP, они ведь были более знамениты в Европе, чем у себя на родине.

vvb5p 18.06.11 в 19:11

И я думаю, что тут успех к Альберту Айлеру пришел как раз потому, что он имел такой успех в Европе.

vvb5p 18.06.11 в 19:12

Разница между США и Европой в том, что даже при условии небольшого количества денег в Европе, нам обычно платят, а вот работая в Америке вы понимаете, что ваша оплата практически равна нулю.

vvb5p 18.06.11 в 19:15

В этом то и проблема, именно поэтому Американские артисты пытаются ехать выступать в Европу, в Японию, туда где есть работа и за неё платят деньги.

vvb5p 18.06.11 в 19:17

А ну и насчет первого услышанного фри-джаза - это зависит от того, что называть фри-джазом, в молодости я слышал Эрика Долфи (Eric Dolphy), я слышал Сан Ра (Sun Ra) тут в Европе, еще все группы Майлза Дэйвиса (Miles Davis), Колтрейна (John Coltrane) с Кэнонболом Эдерли (Cannonball Adderly), с Долфи.

vvb5p 18.06.11 в 19:24

И я думаю мы получили хорошее представление о предмете.

vvb5p 18.06.11 в 19:25

Первый раз я встретил Орнетта Колмана (Ornette Coleman) тут в Герамнии на радиолстанции в Бремене - в этот период он как раз записывал свои Стокгольмские вещи.

vvb5p 18.06.11 в 19:28

Полагаю, что если вам нужна информация, вы вполне можете получить её здесь, в Европе.

vvb5p 18.06.11 в 19:28

Далее, как вы наверное знаете, я был приглашен Карлой Блей (Carla Bley), по моему для участия в её европейском туре, но тогда у нас не срослось.

vvb5p 18.06.11 в 19:30

Зато, через Карлу я впервые встретился с Сесилом Тейлором (Cecil Taylor) в Париже, тогда он был с Джими Лайонсом (Jimmy Lyons), а на барабанах с ним играл Эндрю Сирилл (Andrew Cyrille).

vvb5p 18.06.11 в 19:33

С тех пор я общаюсь с Эндрю, а позже, мы играли некоторое время дуэтом, иногда к нам присоединялся Питер Ковальд (Peter Kowald) и мы выступали трио.

vvb5p 18.06.11 в 19:34

Ах, да, Нью-Йорк... Представьте себе неопытного молодого человека впервые оказавшегося в музыкальных тусовках Нью-Йорка, естественно он старается слушать всё, что может, что ему позволяют его финансы, а это зачастую проблема (смеется)

vvb5p 18.06.11 в 19:37

Но я старался слушать всё до чего мог добраться.

vvb5p 18.06.11 в 19:38

Я читал, что вы видели Сиднея Беше (Sidney Bechet).

vvb5p 18.06.11 в 19:39

Да, это действительно так.

vvb5p 18.06.11 в 19:39

Я видел его дважды, здесь в своем родном городе.

vvb5p 18.06.11 в 19:40

Я тогда еще учился в школе в Ремшейде, но мы на электричке ездили в Вупперталь.

vvb5p 18.06.11 в 19:40

Первый раз он играл со всем своим американским составом, и это было действительно фантастикой, а двумя годами позже я видел его с французским составом.

vvb5p 18.06.11 в 19:41

В основном он работал с Клодом Лютером (Claude Luter).

vvb5p 18.06.11 в 19:42

Но наблюдать Беше было так же удивительно, как и смотреть на цунами.

vvb5p 18.06.11 в 19:43

Он был из тех людей, которые на сцене просто дуя в трубу вызывали целый шторм и это было прекрасно.

vvb5p 18.06.11 в 19:45

В те годы можно было услышать много хорошей музыки.

vvb5p 19.06.11 в 05:59

Тогда для нас играли все классные исполнители, например старые блюзмены, я помню как однажды был на выступлении Хаулин Вулфа (Howlin' Wolf) прям тут в Вуппертале. Я тогда проник за сцену, потому что я был очень впечатлен, я сказал "привет" и чувак пожал мою руку или руки - вы ведь знаете, что руки у него были как я не знаю что!

vvb5p 19.06.11 в 06:04

(смеется) Он был большущим парнем и я был по настоящему впечатлен.

vvb5p 19.06.11 в 06:05

Это был мой первый опыт общения с музыкантами, а позже у меня появился шанс плотно пообщаться со Стивом Лэйси (Steve Lacy) и Доном Черри, потому что Черри тогда работал с немецкими радиостанциями.

vvb5p 19.06.11 в 06:11

Он был тут проездом и остановился на ночь со своей семьей, это было действительно важным событием, повлиявшим на меня, потому как в то время никто не интересовался моей музыкой, а особенно люди имевшие влияние в музыкальном бизнесе.

vvb5p 19.06.11 в 11:27

Все либо смеялись, либо поворачивались к нам спиной.

vvb5p 19.06.11 в 11:27

Так что очень важно было общаться с такими людьми как Стив или Дон.

vvb5p 19.06.11 в 11:28

Они дали нам первоначальный толчок, сказали нам - "Просто двигайтесь в выбранном направлении и ни о чем не беспокойтесь"

vvb5p 19.06.11 в 11:29

Когда вы впервые почувствовали, что происходит отделение Европейской фри-джазовой сцены от Американской? Когда европейский фри-джаз стал самостоятельным движением?

vvb5p 19.06.11 в 11:31

Вы наверняка знаете, что у меня нет музыкального образования. Как я и говорил раньше я хотел стать художником, как раз это и сыграло свою положительную роль, потому как быть художником означало быть вовлеченным в разные арт-акции, быть в художественных галереях и т. д, тогда то я встретил много интересных личностей.

vvb5p 19.06.11 в 11:35

Например я встретил Корейского видео-артиста Нам Джун Пайка (Nam June Paik) и даже имел возможность поработать с ним.

vvb5p 19.06.11 в 11:36

И он был, думаю теперь я могу так сказать, действительно велик и оказал очень большое влияние.

vvb5p 19.06.11 в 11:37

Через него я познакомился с парнями из движения Флюксус (Fluxus), а затем Штокгаузен открыл свою студию электронной музыки и небольшой театр вместе со своей женой Мари Бауермейстер (Mary Bauermeister) в Кёльне, так что там вы могли тогда встретить таких людей как Джон Кейдж (John Cage) и Дэвид Тюдор (David Tudor) и других представителей так называемой "серьезной" или академической музыки.

vvb5p 19.06.11 в 14:49

Эти события открыли мне глаза и уши, и я перестал зависимосить от музыкальных форм предлагаемых джазовой музыкой - 32 или 12 тактовый блюзы и гармонические звукоряды.

vvb5p 19.06.11 в 14:55