Unabridged Q&A: Peter Brötzmann / Питер Брёцман в вопросах и ответах (без купюр): Интервью

Я перестал беспокоится об этом.

vvb5p 19.06.11 в 14:56

И смог попытаться найти свой стиль игры независимый от этого, и я полагаю что я всегда на шаг впереди своих немецких или европейских коллег в этом вопросе, ну и конечно это не было решением одного дня, этот поиск занял не один год.

vvb5p 19.06.11 в 14:58

Очень важным было интернациональное влияние - Голландия всего в двух часах пути от моего дома, так что не раз бывал в Амстердаме.

vvb5p 19.06.11 в 14:59

Тут я первый раз встретил Мишу Менгельберга (Misha Mengelberg), а несколько лет спустя Хана Беннинка (Han Bennink) и Вильяма Бройкера (Willem Breuker).

vvb5p 19.06.11 в 15:01

И в тоже время мы всегда могли скинуться, - когда я говорю мы, я в основном имею ввиду нас с Питером Ковальдом (Peter Kowald) - мы могли поехать в Англию и встретиться с Дереком Бэйли (Derek Bailey), Эваном Паркером (Evan Parker) или Джонни Стивенсом (Johnny Stevens) и Южно-Африканскими товарищами - Дуду Пуквана (Dudu Pukwana), Крисом МакГрегором (Chris McGregor), Монгези Феза (Mongezi Feza) и другими интересными людьми.

vvb5p 19.06.11 в 15:06

Еще одним положительным моментом было наличие большого количества независимых радиостанций в разных областях Германии, и в то время у них были какие то деньги чтобы оплатить даже большие составы из 10, иногда 15, или даже 20 человек и я мог пригласить музыкантов из Англии, Голландии и Дании.

vvb5p 19.06.11 в 15:10

Джон Чикаи (John Tchicai) жил в то время в Дании, так что у нас было по-настоящему дружное сообщество по всей Европе.

vvb5p 19.06.11 в 15:12

Это помогало развитию музыки.

vvb5p 19.06.11 в 15:13

Однако такие люди как Эван или Вилям Бройкер, если взят для примера двух саксофонистов, они развивались - я думаю мы все развивали свой личный стиль, а позже мы пошли каждый своим собственным путем.

vvb5p 19.06.11 в 15:22

Передувание саксофона или искажение "натурального" звука инструмента это очень важная часть вашего стиля. Вы помните когда впервые заинтересовались развитием этих элементов.

vvb5p 19.06.11 в 15:25

Нет, должен сказать не помню.

vvb5p 19.06.11 в 15:26

Но когда мне было 14 или 15 лет я играл в своего рода свинговом оркестре, для которого нормальным набором инструментов был: труба, саксофон, кларнет, на котором играл я, и тромбон, фортепьяно, бас и барабаны.

vvb5p 19.06.11 в 15:29

У меня было два или три номера в трио, и один из них был "I Got Rhythm", очень простая мелодия, которая у меня получалась.

vvb5p 19.06.11 в 15:30

И у нас в оркестре был хороший барабанщик, он был вроде как маленький Джин Крупа (Gene Krupa).

vvb5p 19.06.11 в 15:31

(смеется) Он и похож был очень, это было смешно.

vvb5p 19.06.11 в 15:31

Тогда то я и понял что люблю играть зло и быстро.

vvb5p 19.06.11 в 17:26

И я полагаю, что как раз тогда, по причине раздолбанности и старости инструмента, на котором я играл, я думаю тогда я впервые и попробовал эти "крики".

vvb5p 19.06.11 в 17:28

Кстати, я всегда любил музыкантов типа Эдди "Локджо" Дэйвиса (Eddie "Lockjaw" Davis)

vvb5p 19.06.11 в 17:36

И всё еще люблю.

vvb5p 19.06.11 в 17:36

Я прекрасно понимаю что диапазон игры может быть гораздо шире этого, но если бэнд играет зло и быстро, я это просто обожаю.

vvb5p 19.06.11 в 17:38

Теперь я хотел бы вас спросить кое о чем другом, том, что было очень важно в вашем творчестве, начиная с самых первых альбомов - это вербальное выражение смысла вашей музыки в названиях записей и композиций: Пулемет (Machine Gun), Яйца (Balls), Соски (Nipples) и тому подобное.

vvb5p 19.06.11 в 17:43

Вы всегда по другому использовали слова.

vvb5p 19.06.11 в 17:44

Ага, Пулемет - прозвище которое мне дал Дон Черри.

vvb5p 19.06.11 в 17:46

Он пригласил меня поиграть с его группой на выходных в Париже.

vvb5p 19.06.11 в 17:47

Гато Барбиери (Gato Barbieri) тогда играл, конечно Карл Бергер (Karl Berger), Альдо Романо (Aldo Romano) на ударных, Джей Ф. Дженни-Кларк (J.F. Jenny-Clark) на басу.

vvb5p 19.06.11 в 17:48

И после этой сессии он дал мне два прозвища: первое было Пулемет, а второе Живой Огненный шар.

vvb5p 19.06.11 в 17:50

Конечно альбом Machine Gun был создан в 68, это было революционное время тут в Европе, да и в Америке тоже.

vvb5p 19.06.11 в 17:52

Въетнамская война была в разгаре, и здесь в Европе у нас проходили студенческие волнения, потому что мы хотели другую республику и так далее, а годом позже и в Америке, мы следовали со всей душой за Малколмом Экс (Malcolm X) и Анжелой Дэйвис (Angela Davis).

vvb5p 19.06.11 в 17:55

Я видел Анжелу пару раз в Берлине.

vvb5p 19.06.11 в 17:56

Это было время перемен, мы были наивны тогда, мы думали что музыка будет инструментом изменения чего-то.

vvb5p 19.06.11 в 17:57

И, конечно, мы должны были узнать, что это была своего рода иллюзия.

vvb5p 19.06.11 в 17:57

Нет, я всё еще думаю что вы что-то можете изменить или , по меньшей мере вы можете открыть сознание человека и изменить его, но для политических изменений это недостаточно мощный инструмент.

vvb5p 19.06.11 в 18:00

Такие названия, как Яйца и Соски, заявляли несколько иное, чем американский фри-джаз, который был очень обеспокоен проблемами просветления и духовного сознания: Духовное Единство Альберта Эйлера (Albert Ayler's Spiritual Unity) или Межзвездное пространство Колтрейна (Coltrane's Interstellar Space) и так далее.

vvb5p 19.06.11 в 18:04

Да, если вы посмотрите на заглавия, которые давал Альберт Эйлер своим композициям, они очень далеки от моего образа мышления.

vvb5p 19.06.11 в 18:05

Я всегда был приземлен и конечно, если вы возьмете названия типа Яйца или Соски - они выражали сексуальную основу музыки, в ритм-н-блюзе у вас её было сколько угодно.

vvb5p 19.06.11 в 18:09

Это было очень важно для меня, и важно сейчас.

vvb5p 19.06.11 в 18:10

Я думаю что тогда мы несколько подустали от всех этих названий американских пластинок, они были через чур эзотеричны.

vvb5p 19.06.11 в 18:13

Нам приходилось бороться каждый день, и я знаю что в Америке ситуация была такой же, но для нас решение было не в каком то другом мире, оно было в нашем мире.

vvb5p 19.06.11 в 18:14

Есть еще и визуальная эстетика этой философии, свидетельством которой являлось оформление пластинок которое вы делали, например оформлением альбома "Köln" проекта Last Exit была мертвая птица.

vvb5p 19.06.11 в 18:17

Ага, этой мой взгляд на вещи, мой способ находить что-то.

vvb5p 19.06.11 в 18:19

Я помню обложку Last Exit.

vvb5p 19.06.11 в 18:19

Это была просто мертвая ворона, которую я нашел на улице, так отчего её было не использовать? Ведь это наш ежедневный опыт.

vvb5p 19.06.11 в 18:20

И конечно, насколько я люблю Блюнотовские записи - они идеально оформлены, очень красивы и хорошо сделаны, это замечательно иметь такой дизайн.

vvb5p 19.06.11 в 18:23

Но я думаю мы должны несколько отличаться, и моя эстетика оформления все еще оригинальна.

vvb5p 19.06.11 в 18:24

Да, и мгновенно узнаваема тоже - все эти гарнитуры и шрифты что вы используете.

vvb5p 19.06.11 в 18:25

Это ваша отличительная черта, такая же, что выделяет ваш стиль игры на саксофоне.

vvb5p 19.06.11 в 18:27

Вы упомянули сексуальный подтекст вашей музыки, такой же как и в арэнби.
Как вы считаете, была ли доля шутки в названиях типа Соски и Яйца?

vvb5p 19.06.11 в 18:28

Да, иногда, конечно.

vvb5p 19.06.11 в 18:29

Я конечно не настолько юморной парень как, скажем, мои голландские коллеги.

vvb5p 20.06.11 в 11:08

Но частичка скрытого темного юмора всегда присутствует в том, что я делаю.

vvb5p 20.06.11 в 11:08