Готовый перевод Strange maps: 488 - Bodyworld: the Artography of Fernando Vicente

Слово "атлас" вызывает в воображении два очень разных способа восприятия мира. Первое, что приходит на ум, это образ книги, состоящей из коллекции описывающих планету карт. А потом в сознании всплывает образ Алтаса - греческого титана, вынужденного выдерживать на своих плечах вес всего мира (1) . Последнее значение породило на свет модель: когда картографы начали публиковать карты в виде книги, они часто изображали на ее обложке образ мироносителя.

Артография испанского художника Фернандо Висенте (2) пересматривает объединение описательного и символического, но расширяет концепцию до буквального умозаключения. Накладывая образы людей и животных на страны и континенты на карте, Висенте трансформирует привычные географические контуры в удивительные новые конструкции. Карты становятся живыми созданиями - хотя некоторые якобы ранее жившие - многие из которых зловещие и нервирующие. Может быть, именно из-за пристрастия Висенте к вскрытию изображаемых субъектов, их выставленная на показ анатомия/география вызывает такое же отвращение, как Bodyworlds (дословно "Миры тела") - знаменитая передвижная выставка пластинированных и препарированных человеческих тел.

Не то чтобы вдохновение Висенте нуждается в передвижном морге. Понятие зооморфизма (3) в картографии возникло сотни лет назад. В предыдущих постах этого блога были представлены карты, представляющие Азию в образе лошади (4), Европу - как образ королевы (5), а мир в виде листа клевера (6). Эти причудливые старые карты часто являются сборищами неясных символических образов, ныне полузабытых и трудноузнаваемых. Современные экземпляры, как правило, легче понимать. Они раскрывают многозначительность географии, например, при представлении южной части провинции Онтарио в образе Слона (7). В других случаях зооморфная картография активно развивается в сфере проектирования ландшафта, как в случае с городом, спроектированным в виде головы Эвиты Перон (8) или с зооморфическими столицами провинций Южного Судана (9).

Работа Висенте больше связана с представлением южной части провинции Онтарио в образе Слона, чем с представлением Южного Судана в виде Носорога: он не накладывает на ландшафт образы, а всего-навсего выделяет их и переносит на карту. Кто-то может поспорить, что над картами не стоит так подшучивать. По сути утилитарные, они служат учебными пособиями в большей степени, чем поэмы. Но, в отличие от карт, ничего случайно не преобразовывается из обыденной рутины в приятное искусство, и это понимает любой картофил. Висенте превращает это безразличное понимание в активную деятельность, выискивая на картах негеографические формы: этот перешеек - локоть? Может ли этот горный хребет быть выражением лица?

Для этого необходимо перебирать карты, просматривать их с разных углов. Привычные формы стран так сильно отпечатываются в сознании, что художник должен сначала оставить их в прошлом. Посмотрите, например, его карту Мексики в форме дельфина. Ваше примерное представление о том, что Мексика находится на карте к северу вверх, не предполагает ничего, кроме Мексики самой по себе. Но поверните карту на четверть оборота и посмотрите с востока: если вы ищете живые образы, то полуостров Юкатан сейчас выглядит похожим на что-то вроде хвоста. А затем и другие части страны становятся похожими на другие части животного, которое в конечном итоге обретает форму: нос возле Сан Диего, спинной плавник - залив на границе Техаса и Мексики.

Подобным образом могла быть создана и карта Аргентины в образе Слона (Elephantine Argentina или Argentine Elephant), очертания его хобота появляются, если повернуть карту на четверть оборота вправо. Окресности Буэнос Айреса, выделяющиеся к востоку от Южной Атлантики, похожи на круглую щеку слона. Немного вольности и коренастая провинция Мисьонес расширяется в слоновье ухо. Еще несколько штрихов и слоновий хобот заворачивается назад так, что его тонкий конец соединяется с Фолклендскими островами, британскими владениями, называемыми аргентинцами Islas Malvinas.

Если перевернуть весь континент Латинской Америки, мы увидим беременную женщину в разрезе. Анды - это ее спина, территориальные выпуклости на обоих побережьях трансформируются в изгибы ее живота и крестца. Матка совпадает с Бразилией, как если бы Латинская Америка была беременна собственной нарождающейся сверхдержавой.

Карта Африки превращается в портрет черной женщины, где Африканский Рог - ее лоб, а округлости Западной Африки - затылок. Рог сам по себе является универсальным мысом: если повернуть карту верхней частью вниз, он превращается в нос вдохновленного Гольбейна. Западная береговая линия Африки служит границей между волосами и лицом.

Перемещаясь по территории Bodyworld, мы видим, что карта Европы, лицом к востоку, превращается в картографический Ванитас (жанр живописи эпохи барокко, аллегорический натюрморт, композиционным центром которого традиционно является человеческий череп (10)), искусно преобразовывая большинство стран Западной Европы в верхний позвонок, Скандинавию - в часть челюсти, а Белое море - в рот.

Фернандо Висенте Санчез (Мадрид, 1963) - мультипликатор, иллюстратор и художник. Он работал с испанскими журналами и газетами, иллюстрировал книги и делал обложки, известные по всей Испании, и опубликовал несколько книг своих работ. Чтобы посмотреть больше примеров его зооморфической артографии, зайдите на его блог. В разделе Pintura найдите подраздел Atlas (и также взгляните на подраздел Anatomias, который представляет картины людей в разрезе - на этот раз буквально отражающие механизмы их жизнедеятельности).

А здесь еще одна из гипнотических карт Фернандо Висенте: Великобритания и Ирландия представлены на ней как пара мертвых кроликов.

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/23451/77517

Переводчики: maya_s