Готовый перевод Secrets of Speed Seduction Mastery. How to Master the Art and Science of Getting Any Woman into Bed in 20 Minutes. Ross Jeffries / Секреты мастерства Быстрого Соблазнения. За 20 минут. Росс Джеффрис: Урок 4. Структура общения, Переходные фразы и т.д. Росс Джеффрисс.

В этом модуле мы рассмотрим разговорные конструкции, переходные фразы, помогающие ускорить соблазнение, и фонетические хитрости.

Итак, приступим. Тебе действительно это понравится. Это забавно. Я хочу поговорить сначала о разговорных рамках. Имей ввиду, что когда мы делаем Быстрое Соблазнение (Скоростное Соблазнение), даже если мы делаем некоторые довольно интересные и завуалированные вещи, мы хотим это представить это безопасным, правильным, нормальным и интересным, вплоть до того момента, где женщины ..... ( are drawing us forward) потому, что они желают больше чем мы можем предложить.

Не сработает говорить с кем-то в реальном мире и начать извергать встроенные команды. Ты должен создать разговорные рамки. Разговорные рамки это просто способ ввести инструменты, темы и предметы обсуждения которые позволят нам встроить маленькие инструменты. Это очень просто.

Разговорные рамки это просто способ позволяющий ввести тему. Ты можешь видеть их здесь. Например, "Я на днях думал о _________," или "Знаешь, что мне кажется очень интересным? Люди чувствуют связь с кем-то, кто действительно может им понравиться. Ты можешь понять, что это происходит."

Разговорные конструкции принимают форму обсуждения ваших мыслей или недавно вами прочитанного. Это похоже на цитирование, но это не совсем так. Например, когда вы говорите "Знаешь, что мне кажется интересным?", вы никого не цитируете, но предлагаете что-то, что интересно вам. По факту, вы цитируете себя.

Когда вы говорите "Знаешь, что мне кажется интересным?", "Я думаю это так интересно" или "Я думаю, ты можешь заметить и узнать многое о людях...", я хочу, чтобы вы обратили на это внимание и подумали, что это значит.

Когда вы говорите "Я думаю, ты можешь заметить и узнать многое о людях", смысл будет следующий: "Нравится ли тебе изучать себя и других людей?" Вы не говорите это напрямую, но это похоже на тест для собеседника.Что он может ответить? "Нет, мне неинтересно узнавать других людей? Кому это нужно?" Даже если собеседнику это неинтересно, он не признается, чтобы не выглядеть в ваших глазах странно.

В некотором смысле, одна из умных вещей о некоторых разговорных рамках это то, что они дают вызов. Они задают рамки, "Я говорящий, Росс, я интересуюсь изучением людей. Ты же, Дебби Большегрудая, также человек глубинный и оценишь кто хочет узнать о людях?"

Конечно, ты можешь использовать цитату, нашего старого доброго друга. Ты можешь сказать, "Я смотрел шоу на канале Дискавери," или "Я разговаривал с другом." Иногда я люблю нагромождать кавычки. Я цитирую друга, который цитировал друга, который цитировал друга. Я говорю, "На днях я разговаривал с другом. Он сказал, что у его кузины есть сосед, который сказал ей."

Когда ты сталкиваешь реальности таким образом, это имеет гипнотический эффект, потому что люди сознательно теряют дорожку, кто же на самом деле говорит. Когда они сознательно теряют суть, бессознательное имеет тенденцию сильно открываться для внушений. Как ты это делаешь, подумай об этом.

Другие разговорные рамки это, "Ты когда нибудь замечала _____?" или, "Ты когда нибудь думала о _______?" Подразумевается, что ты проверяешь их.

"Ты бдительный человек по жизни или ты глупый?"

Одна из вещей которую я рекомендую тебе заведи маленький блокнот и запиши две или три разговорные рамки. Тебе не надо знать их все. В любой хорошей дороге к мастерству, тебе нужно знать две или три вещи чтобы его освоить. Таковы разговорные рамки.

Каковы переходные фразы? Переходные - фразы это способ передвигаться от одного паттерна к другому паттерну или от темы к другой теме. Скажем ты только что сделал паттерн Канала Дискавери и ты хочешь перейти к паттерну минета.

Кстати, ты можешь найти все эти паттерны выписаные в архиве паттернов*, это часть Быстрое Соблазнение® начальный набор. Скажем, ты хочешь перейти от паттерна Дискавери Канал к паттерну минета. Все что тебе нужно это сказать, "Вот еще другая вещь, что мне нравится. Это разница между принуждением и предвкушением."
* Сборник шаблонов соблазнителя с английского переводится на русский на странице http://notabenoid.com/book/46987

Если ты знаешь паттерн минета это (его) начало. Это очень просто. Там не должно быть реальной, логической связи между первой вещью о которой ты говоришь и второй. Это просто должно появиться потому, что там ты говоришь, "Вот еще вещь, которую я считаю интересной об этом," или "Вот еще нечто в этом, что мне кажется действительно интересным."

Там фактически нет логической связи, но структура этого подразумевает, что она там есть. Бессознательное распознает структуру скорее чем содержание, поэтому оно говорит, "Хорошо, я буду просто соглашаться с этим."

Ты видишь некоторые переходные фразы здесь. "Другая вещь, которую я считаю интересной ______. "Вот кое-что другое, что я узнал." "Я считаю ты действительно можешь узнать много нового, замечая ________" Заметь еще раз, общая тема обучения (* познания) и раскрытие, что твой мир интересный. Это, как правило, такие вещи которым люди не противятся, потому как никто не хочет создать видимость не заинтересованного в познании (* обучении, узнать что-то новое). Это как быть незаинтересованным в поддержании всей своей личной гигиены. Это считается плохой вещью.

Это цель переходных фраз и как они работают. Как это работает? Структура это твой первый подход, твое начало (вступление). Потом ты делаешь твой первый паттерн, без разницы какой именно, будь-то это паттерн Минета, Канала Дискавери или Особой Связи (* Невероятной Привязанности).

Далее ты хочешь проверить готовность. Разогрелась ли она? В тоже время комфортно ли ей? Это очень легко заметить. Когда ты используешь эти вещи, они дают достаточно сильную реакцию. Тебе не нужна супер хорошая микро-калибровка. Тебе не нужно думать, "Немного заблестели ли её глаза или поменяли цвет?" ты увидишь сильную реакцию. Далее ты переходишь к переходной фразе. "Вот кое-что еще, что я думаю действительно интересно, когда ты ощущаешь связь с кем-то," "Вот еще вещь которую я узнал," или "Знаешь, что еще мой друг сказал об этом?" А дальше ты переходишь ко второму паттерну.

Ты проверяешь готовность. Другой способ проверить готовность это сделать какое-нибудь короткое физическое действие. Возьми её за руку. Посмотри ей в глаза. Наклонись в перед к ней как будто хочешь поцеловать, а затем отклонись.

Давай разберемся с сексуальными ускорителями. Очень важно осознать, что мы не среднестатистические, несостоявшиеся болваны. Мы не рассматриваем это как нечто, что ты делаешь в конце вечера или в конце просмотра развлечений предоставленных третьей стороной. Если ты так будешь думать или заключительное как что-то что происходит в конце цепочки событий, тогда у тебя будут проблемы. Это не полезный способ думать об этом.

Я предлагаю тебе заметить как ты мыслишь, вероятно запрограммировано думать о завершении сделки* как о чем-то, что ты делаешь в конце вечера. Подумай как это ограничивает на что ты обращаешь внимание.
(* закрыть сделку - это успешно соблазнить, сленг. ----- пер.)

Что если она покажет тебе в течении первых трех минут, что она хочет поцеловать тебя? Если ты думаешь о закрытии сделки как о чем-то, что делаешь только в конце вечера, ты не только ограничиваешь выбор своего поведения, но ты также ограничиваешь на что даже обращать внимание, поскольку этого нет на твоей карте, обращать на это внимание.

Я надеюсь ты увидишь в этих модулях и через твой творческий путь как ученика со мной, как мы продолжаем учиться вместе, большая часть этого это не просто поведение, но я учу тебя задуматься насколько твое мышление было ограниченно в этой области. Как я сказал в модуле ранее, если ты чувствуешь себя неудачником на свиданиях, это структурирует тебя на неудачи, потому, что на этот путь ты был запрограммирован.

Я хочу чтобы ты избавился от этого всего понятия завершения. Составь свое слово. Назови его "Балагаха" или “googafukaroogarigger.” Много лет назад в 93 когда я впервые учил, я говорил моим ученикам избавиться от слов "уверенность" потому, что "уверенность" имеет слишком много заранее запрограммированных понятий. Я говорил, "придумайте слова. Назовите их гугл." Я придумал гугл, потому что там номера называются "гуглеплекс" в математике. Это было еще до Гугла.

Я думаю закрытие это очень плохая метафора. Я думаю ты видишь почему. Это подразумевает, что это что-то что ты делаешь в конце цепи событий или в конце последовательности.

Я знаю я говорил о рецепте. Я говорил, "С правильным рецептом, где есть последовательность, вещи которые ты делаешь в определенном порядке." Однако, я не хочу, чтобы ты думал о закрытии как о части последовательности рецепта.

Вместо этого я хочу, чтобы ты постоянно привлекал её в сторону физической близости с тобой, сексуального желания, ощущения близости с тобой, и желания быть с тобой. Это происходит постоянно в течении всего соблазнения, с момента когда ты впервые взглянул на неё до момента когда ты решишь выгнать её из своего дома или своей жизни или не дай Бог жениться. Тебе все еще необходимо продолжать соблазнять. Я действительно хочу чтобы ты избавился от понятия закрытия и выдумал другое слово.

Если ты впервые получаешь эту силу заполучить женщину (* действительно готовую к), если ты жил не имея этого можно сойти с ума. Когда я впервые обучился этим вещам, я хотел увидеть женщин heads pop. Там использовался фильм под названием "Сканеры". Ты можешь найти его в гугле или посмотреть на Ютубе. "Сканеры" были о экстрасенсах которые могли делать так чтобы взрывать головы у людей.

Это мощные инструменты. Они действительно работают. Когда ты впервые узнаешь эти инструменты, ты сможешь ими насладиться потому что ты будешь от этим вдохновлен. Ты насладишься переворачивая женщину потому что ты сам перевернешься или это будет какой-то частью соблазнения.

Когда ты делаешь сексуальные ускорители, ты хочешь сделать достаточно, чтобы получить её в правильном сексуальном состоянии. Если ты давишь на состояние слишком сильно, она либо перейдет в другое состояние, типа замешательства или сопротивления, или оно будет настолько сильным, что схемы (контуры, цепи) будут закрыты.

Там всего лишь много сексуальной энергии, которую человек может получить (принять.) Если ты нагромождаешь её и нагромождаешь, это будет сигналом для неё, чтобы двигаться вперед. Это будет признаком для неё, что она перегружена.

Это как рассказывать эту историю. Студент как-то рассказывал мне, "Росс, я как-то использовал твой материал с девушкой в баре. She was getting so turned on. Она меня здорово поцеловала, глянула на меня и сказала, "‘I’m just beer away from f***ing your brains out.’ Я перешел к паттерну Минета. Оттуда я двинулся к демо, но в конце концов она выглядела скучающей и ушла прочь. Какой паттерн я должен был использовать?"

Я сказал, "У меня есть один словесный шаблон для тебя. Бармен! Ты должен был купить ей выпить." Я знаю я говорил не покупать вещи, чтобы получить женщину, но она была готова. Он должен был понять что она была готова и забрать её домой.

Есть разные виды сексуальных ускорителей. Тут мы видим цитату, нашего старого друга. Цитата это разносторонний инструмент. В Быстром Соблазнении® это действительно интересно. Иногда если ты используешь только один или два инструмента и у тебя уже есть хорошая игра, она ускорит твою игру значительно. Я хочу чтобы ты использовал все инструменты, но цитата и сама по себе может быть очень действенна.

Я хочу, чтобы ты взглянул на это. Это пример я зачитаю с слайда. Встроенные команды синие. Встроенные внушения зеленые. Настройка для цитаты красным. Давай посмотрим это. Я буду опираться на это когда буду говорить их, так, что ты сможешь слышать их. Обычно в реальном мире я не опираюсь.

"Ты никогда не знаешь когда человек начинает ощущать что притяжение усиливается, даже в момент когда это происходит. Иногда когда ты делаешь, люди говорят сильнейшие вещи. Моя соседка сказала мне что её подруге парень сказал, "Я хочу целовать твою киску всю ночь на пролет, а потом тр***ать тебя до рассвета." Неужели он действительно ожидал что она вообразит это и захочет сделать это сейчас? Тр***нуть меня если бы я терпел такое!"

Я опираюсь на это здесь, но я хочу чтобы ты посмотрел на это. Ты можешь увидеть встроенные команды и ощутить это притяжение усиливается.

Вообрази это. "Поступай так." "Тр**й меня!" Заметьте это маленький кусочек. Я сказал, "Поступай так сейчас. Тр***й меня я не поместил это с этим!" Я сказал, "Поступай так сейчас. Тр**й, или я сказал, "Поступай так сейчас. Тр**й меня или я вложил это?" Вы видите, что я имею ввиду?

У тебя есть маленькая разница в виде двусмысленности. Которые из-за пунктуации двусмысленны. Ты не знаешь, где закончится предложение.

Давай поговорим о сексуальной метафоре фонетически двусмысленной. Из всех вещей которым я учу, фонетическая двусмысленность наиболее вырываемая из контекста прессой и наиболее акцентируемая (* подчеркуется). Фонетическая двусмысленность работает только в конце цепи паттернов или внушений.

Если ты уже её включил (* процесс с ней начался), действительно возбуждена и воображает как т***ся с тобой, дальше она интерпретирует фонетическую двусмысленность в сексуальное русло, и это будет работать. Если она еще не в этом возбужденном состоянии от других вещей которые ты сделал, то фонетическая двусмысленность не будет интерпретирована правильно её подсознанием.

Вот некоторые фонетические двусмысленности. Если ты хочешь быть умелым в этом, выпиши их. Ты всегда можешь вернуться к этой презентации.

“Blow” и “below,” как в шаблоне минета (двусмысленность "ниже" и "сосать" или что-то такое -пер.) "Эти мыслы действительно ниже (below), Дебби."

“Come” и“cum.” ("прийти" и "кончать")

Вот еще с недавних выборов здесь в Америке. Я слышал, "Америке надо двигаться в новом направлении (new direction)" “Nude direction” и “new erection”? Я использую это много.

“Succeed” (успех) и “suck seed” (сосать семя)

"Это невероятно, Дебби, когда ты чувствуешь что ты открыта." “You’re opening” and “your opening.” "Ты открыта" и "Твоя открыта". Значит ли этомеру ощущений что ты открыта внутри?

"Когда ты чувствуешь что ты открыта для потрясающего нового направления которые ты хочешь взять, это важно что ты можешь видеть себя хотящей сосать семя (звучит похоже на "Открыта для нового напраления и видишь себя успешной).Ты знаешь ты хочешь сосать себя / (быть успешной) потому что ничто другое будет ниже меня (соси мне) и я уверен это будет ниже тебя (двусмысленность)." Вы поняли это?"

"Ты моя или твой разум" (“You’re mine, your mind”) это не обязательно сексуальная фонетическая двусмысленность, что ведет в сексуальном направлении. Это интересно. Я говорю, "Ты моя?" или ты скажешь "Когда ты понимаешь, когда ты знаешь что ты моя" очень осторожно, "И внутри твоего ума" или я говорю, "Внутри ты моя" “And inside your mind,” am I saying, “Inside, you’re mine,” подразумевая ты моя собственность или "в твоём уме." “inside your mind?”

Эти сексуальные метафоры не содержат никаких фонетических двусмысленностей, но они являются сексуальными метафорами.

"Иди вниз, отрыта, чувствуешь открыта." Здесь двусмысленность. Я говорю, "Ты открыта ко мне" или я говорю "Ты открыта", твоя вагина?

"Вникать/проникать, понимать или брать в себя" как мы видим в паттерне "Канал Дискавери" Выбери эту поездку, слезать.

Я хочу еще раз подчеркнуть, эти вещи на работают в отдельно. Если ты используешь инструменты неправильно и только подкинешь некоторые фонетические двусмысленности или сексуальные метафоры женщине это не будет работать. Если они в конце цепочки внушений или серии паттернов, тогда её подсознание интерпретирует это должным образом.

Другой хороший сексуальный ускоритель это чертовски хороший поцелуй и чертовски хорошие прикосновение. Поцелуй это не что-то особенное. Снова же, если ты рассматриваешь поцелуй как что-то что ты делаешь в конце вечера и ты запрограммирован фильмами, тогда ты на*буешь сам себя. Ты блокируешь свой собственный член.

Иногда лучший ускоритель это только физический. С позиции эротического прикосновения это определенные места. Среди них рука, большой палец на руке, задняя часть шеи и поясница.

Если ты хочешь хорошие примеры этого у меня есть мой ДВД Неотразимое Пробуждение. Ты увидишь как я демонстрирую в живую с женщиной на моих семинарах. Ты увидишь как они заводятся. Я не хочу подчеркивать снова что физический контакт это что-то что ты делаешь в конце вечера. Это нечто, что всегда продолжается.

Для меня не проблема поцеловать кого-то, но если ты чувствуешь что тебе надо настроиться, сделай вот что. Скажи, "Если бы ты оценивала на сколько балов от 1 до 10 ты целуешься, сколько ты думаешь ты бы набрала?" Ты услышал здесь ласковую фразу? "Если бы ты, если бы они" являются хорошими ласковыми фразами.

"Если бы ты оценивала на сколько балов от 1 до 10 ты целуешься, сколько ты думаешь ты бы набрала?" А дальше не важно что она сказала, ты говоришь "Давай проверим". Ты наклонись и поцелуй её.

Существует также то, что я называю треугольник взгляда. Где треугольный взгляд, ты смотришь в один глаз, ты смотришь в другой глаз ты смотришь ниже на её губы, ты смотришь снова смотришь в один из глаз, а затем наклоняешься и целуешь её. Я не думаю, что поцелуй это большое дело.

Я также хочу внести несколько разных угощений. Это вещи которые у меня не было времени внести ни в один из модулей. Они просто не вписываются, но они забавные.

Давай я немного расскажу о телефонных играх. Ребята часто говорят, "Я взял номер телефона но потом она никогда мне не звонит." Любое поведение, такое как стремление получить её номер телефона, это ошибочное стремление. Ты хочешь стремишься чтобы она была привлечена и ощущала влечение. Твоя цель её эмоционально состояние.

Скажем у тебя есть действительно хорошая связь и по каким-то причинам у тебя нет времени ускориться и продолжить это там же. Ты обмениваешься информацией. Как ты обмениваешься информацией? Я думаю тебе стоит использовать встроенные команды.

Ты говоришь, "Я понимаю, что мне нужно уйти. Тебе тоже нужно идти, но я вижу как мы вместе зависаем и по настоящему радуемся." Ты стимулировал ситуацию.

Вот команды, "Вижу как мы вместе зависаем". Это будет размыто. Я разве сказал что мы будем делать? Нет, я оставил это размытым, потому что её воображение заполнит бланк (пустоту). "По настоящему радуемся" это маленькое внушение. Я наклоняю свою голову.

Я не сказал как или где мы будем радоваться или что мы будем делать. Но оставил это размытым, она заполнит пустоту и она не противится этому. Это выглядит совпадающим.

Иногда женщины говорят мне, "Я не знаю как ты знал что именно я хотела делать, когда мы зависали (болтались). Это было словно ты мог прочесть мой ум." Нет, я не читал твой ум. Я создал пустоту в твоем уме и ты заполнила её.

Скажем ты сделал это все и звонишь ей. Часто в наше время ты получишь всего лишь голосовое сообщение. Сообщение которое я оставляю, содержит примерно следующее.

"Привет Дебби, это Росс. Я не знаю где ты будешь когда получишь это сообщение или чем ты будешь заниматься, но я знаю, что возможно ты можешь вспомнить как весело мы встретились и захочешь пообщаться еще. Мой 555-6666. Почему бы тебе не позвонить мне и увидеть, сможешь ли ты застать меня?"

Остановись на минутку на этой части. Первое это "Привет Дебби, это "твое имя". Тебе не надо это объяснять. Я предполагаю ты достаточно умен чтобы увидеть это, ты не тупой баран, чтобы я тебе это объяснял.

Смотри теперь, как я зашел. Я сказал, "Я не знаю где ты будешь когда получишь это сообщение." Это часть о текущей действительности. Это также обезоруживает. Это говорит, "Я не знаю". Кто может спорить когда ты говоришь, "Я не знаю, где ты будешь когда получишь это сообщение?"

Это часть. Оно говорит, "Эй, ты где-то." Очевидно она будет где-то когда получит его.

Дальше ты говоришь, "Или чем ты будешь заниматься когда получишь это." Это часть о том, что у неё жизнь идет, но она останавливается послушать твоё сообщение. Подразумевается, что твое сообщение важное.

Ты уловил как хитро это было? Если она делает что-то когда получит это, подразумевается, мыслительный образ, что она занята чем-то, еще она тратит время, чтобы прослушать сообщение.

Очень хитро подразумевается, что сообщение и прослушивание его и поэтому ответить это важно.

Это подразумевает, что она делает что-то и поэтому занята. Если она слушает сообщение, это должно быть важно. Поэтому перезвонить вероятно важно.

Я не знаю, может это ... (disarmer). Это говорит "Ты будешь" или "Ты можешь" или "Ты должна". Это может. Это просто вероятно, так что она не будет противиться этому.

"Я не знаю можешь ли ты вспомнить нашу веселую встречу." Это встроенная команда зацепить ход мыслей и иметь определенный вид мышления.

Говорил ли я ей что выбрать из воспоминаний? Разве я сказал, "Вспомни как я рассказывал тебе шутку о том и этом и ты смеялась две секунды? Нет, это размыто и поэтому что это расплывчато она будет выбирать ту часть воспоминаний которая была наиболее веселой для неё. Это то, что она запомнила.

Это действительно просто, когда ты овладеешь этим. Если ты увидел бы как парень делает такое слышит ответ от женщины ты подумал бы, "Это магия!" Это своего рода магия, но в действительности это механика. Есть определенные принципы работы для влияния на людей.

Когда ты это освоишь хорошо, ты будешь видеть как люди используют это естественным образом. Они просто не знают, что они делают. Ты будешь и ты уже начал.

"Ты можешь вспомнить нашу забавную встречу и хочешь поговорить еще раз." Ты говоришь ей снова как интерпретировать её воспоминания забавной встречи. У неё могут быть воспоминания и все еще не хочет ничего делать. Ты говоришь, "Хочешь поговорить еще раз." Это встроенное внушение. Оно говорит ей как интерпретировать ход мыслей который у неё есть.

"Мой 555-66666." Это просто утверждение. Когда ты говоришь. "Почему бы тебе не позвонить мне и увидеть, сможешь ли ты меня поймать." Посмотри на это. Это некоторая двусмысленность здесь. Это не фонетическая двусмысленность.

Здесь несколько вещей подразумевается. Прежде всего, это подразумевает что ты занятой. Ты не сидишь возле телефона.

Другая вещь, это устанавливает рамки, что ты занятой человек и она должна проделать некоторую работу, чтобы выловить тебя. Ты не говоришь это, "Я очень занятой, ценный человек. Я вероятно т***хаю много женщин, так что тебе нужно приложить некоторые усилия, что овладеть мной."

Если ты скажешь это, это вызовет сопротивление. Когда ты подразумеваешь это, ты создаешь пространство в её уме. Она заполняет это пространство. Она думала о себе, значит это должно быть правда, поскольку она думала это. Это очень умные вещи.

Я думаю ты можешь даже начать замечать силу этих от использования этих вещей в других сферах жизни. Могли бы они быть полезны в бизнесе или торговле? Да. Буду ли я делать на них курс? Да, я дам тебе знать.

"Почему бы тебе не позвонить мне, увидим сможешь ли ты выловить меня." Это другая двусмысленность здесь. Значит ли "словить меня" означает ли как бойфренда, словить меня как парня или застать меня у телефона. Это действительно ловко.

Я думаю ты можешь также видеть силу сочетания всех этих инструментов в очень короткое выражение. Это может быть всего четыре предложения. Посмотри как много мы использовали работающего вместе. Как я говорил в предыдущем модуле, в любое время ты сочетай инструменты в короткий период времени, ты находишься на твоем пути к победе.

Снова, заметь на стимулирование и обезоруживание. Даже при том, что я сильно веду и структурирую мысли этого человека, я хочу чтобы они всегда воспринимали, что их участие и создание или хотя бы соучастие это их собственное, хотя бы на этом этапе соблазнения.

Позже когда у нас будет секс, это нормально быть главным и вести её к подчинению.

Прямо сейчас я хочу чтобы она воспринимала это как полностью комфортное и что все это хорошо. Когда я говорю, "Я не знаю," это обезоруживание. Это одна из моих любимых вещей, кстати.

Вот еще некоторые другие вещи, которые разнообразны, но они такие забавные, что мне пришлось бросить их сюда. "У меня есть парень." Это то, что я называю автопилотный ответ. У женщын часто есть ответы, которые не являются их ответами. Это просто первая реакция вырывающаяся у них изо рта.

У меня есть правило которое гласит я редко принимаю от женщины первую реакцию на меня как непоколебимую (написанную на камне). Это почти всегда отражение того, что она чувствует или думает в тот момент. Это почти всегда можно изменить.

Если она говорит, "У меня есть парень." что делает большинство парней? Они прут напролом (пашут) или игнорируют это или они сдаются или спорят и начинают говорить причины почему она должна встречаться с ним. Это дурной набор вариантов.

Вот лучший вариант. Я обычно поддразниваю с юмором.

Я скажу, "Ты говоришь игра окончена или это просто материальная проблема?"

Предполагается, что ты понимаешь это и думаешь, "Парень, и что? Он вероятно не радует тебя." Предположение это что парень вероятно не радует её и она заинтересована, но я не говорю этого.

Вот другой, "Парень как простуда. Ты можешь подхватить другого в любое время. Это не означает, что ты не можешь встряхнуть его."

Если она делает меленькие кивания головой неосознанно (бессознательно), я делаю меленький кивок в конце любого из них. Если она бессознательно покачивает головой, это означает она с тобой. Это хорошая проверка. Это маленькая хитрость.

Часто, когда женщины несчастны, они относятся к своему бойфренду как будто он гемор для них (оригинал "боль в заднице") или с холодком, будто они хотят избавиться от него.

Вот еще одна, "Это хорошая новость. Тебе будет чем заняться, пока я буду за городом." (уезжать из города). Это разрядка с юмором.

"Ты говоришь мост поломан или это просто яма на дороге?" Заметь здесь мы используем метафору. Метафоры часто это способ обойти привычное мышление. Когда я говорю, "Мост поломан или просто яма на дороге?" Я использую мост метафорически.

Когда она говорит что у неё есть парень это она говорит что пост между нами поломан или это просто маленькая яма на дороге? Крадущаяся метафора это также очень сильно. Я прохожу детально (пространственно) это в моих курсах.

Отрицание это прекрасно для сопротивления последней минуты. Если девушка говорит, "Это происходит слишком быстро, мы должны остановиться," я говорю, "Ты права. Я не должен трогать твою потрясающую грудь."

Я говорю чего я не должен делать в то время как делаю это. " Ты не должна ощущать еще большее включение (turned on). Я действительно не могу стащить твои трусы и опуститься ниже к тебе. Мы точно не должны сейчас т**ся как сумасшедшие звери."

Я хочу, чтобы ты использовал отрицание сильно. Когда ты используешь отрицание, что происходит иногда ты отрицаешь то, что не должен делать в то время как делаешь это. Ты говоришь ей, что она не должна чувствовать в то время как она чувствует это. Ты говоришь ей о действиях которые вы не должны делать вместе, в то время как вы их делаете. Это забавный паттерн.

Конец урока 4

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/38347/139836

Переводчики: Fastaap, maria_urkevich