Готовый перевод интервью еус / интервью еус: интервью

Как начинается процесс создания музыки? Возможно ты слышишь музыкальный отрывок в голове и развиваешь его в целостный трек? Или ты начинаешь импровизировать пока что-то интересное не появится?

В EUS все начинается, когда я чувствую что я должен что-нибудь записать. Что угодно. В начале, я могу не знать как будет звучать запись, я просто чувствую необходимость записи. Позже, я обычно понимаю что чувствовал и могу описать словами для себя то чувство или концепцию которая была у меня на уме. Потом я организую свои мысли так, чтобы развить идею или чувство которое было у меня изначально и превратить в концепцию альбома или EP. У меня есть общая идея того как я хочу чтобы звучал альбом, и я слежу за тем, чтобы песни придерживались стиля.

В Claro de luna это больше привычный процесс создания музыки. Я беру гитару и начинаю импровизировать с аккордами, мелодиями и деталями, которые я развиваю еще больше во время записи. По ходу добавляется много элементов: под элементами я имею ввиду импровизации, происходящие в момент записи. Мне нравится добавлять детали позже.

С Ett Abigail это скорее исследование нового, эксперименты с лупами, звуками, эффектами.... импровизация. Это очень открытый проект, и я планирую пробовать еще больше нового для будущих релизов Ett Abigail.

Как ты записываешь музыку? Какие программы используешь?

Смесь из электроники, клавишных, гитар и иных, записанных вживую элементов, которые я люблю редактировать и обрабатывать - обычно так я работаю с EUS и Ett, проектами, которые я записываю дома. Я использую софт, который называется Mixcraft. Мне нравится, что там не так много функций и возможностей как в других программах, потому что это заставляет меня искать новые классные звуки, вместо того чтобы просто добавить модный пресет.

‘La Voz Quebrada’, релиз Claro de Luna был записан обычно: гитары, вокал, басс и другие инструменты. Мы использовали Cubase для этого альбома. Claro de Luna больше сфокусирован на композиции чем на звуке или исследовании текстуры, как EUS и Ett, поэтому я не так много экспериментирую с Claro de Luna в области звука.

Результат записи всегда именно такой каким ты намеревался его сделать, или он отличается от задуманного? Если да - ты согласен что музыка свободна в каком-то смысле?

Т.к. у каждого альбома свое настроение, я предварительно решаю какое звучание или чувство будет им соответствовать. Так я поступаю со всеми тремя проектами. Я не люблю играть с настроением альбома, предпочитаю до начала записи определиться с ним. Но музыка меняется в композиционном смысле.

Как я уже упоминал, во время записи альбома Claro de luna, я добавил много деталей по ходу записи, так что имела место импровизация, и я не знал раньше что добавлю эти элементы. Все основные идеи были до записи - общая композиция и настроение. Но да, в этом плане музыка очень меняется. Я прекращаю добавлять элементы только когда чувствую что песня "завершена".

С EUS у меня есть идея как должен звучать альбом и я стараюсь достигнуть этого звучания. Думаю что с альбомами EUS всегда был замысел. Все они, начиная с "Tras El Horizonte" - концептуальные альбомы. То есть изначально есть идея или тема, которая сформировалась еще до начала записи. Ну и, имея в голове идею или концепцию альбома, я знаю как хочу чтобы звучал альбом, знаю чувства которые хочу воспроизвести, и настроение, которое хочу раскрыть. В плане замысла и настроения тут все стабильнее. Я стараюсь быть внимательнее когда записываю EUS.

Ett Abigail же полностью свободный проект. Может я и представляю какого звучания хочу добиться, но композиция и запись довольно свободны, но в пределах тех чувств, которые я хочу воссоздать.

Ты всегда записываешь альбомы в студии и сколько людей вовлечены в этот процесс? Как ты находишь музыкантов для записи?

Чаще всего я записываю все сам. Альбом Claro de Luna "La Voz Quebrada" стал исключением: Я хотел записать его в профессиональной студии, поэтому пришел в студию Нико и работал с ним. Т.к. в некоторых песнях были партии саксофона, виолончели, вокала и флейты, мне приходилось нанимать музыкантов для записи этих инструментов: Маф был другом Нико, а другие музыканты друзья друзей! У нас крошечная страна, поэтому просто найти людей с которыми может понадобиться работать. В рамках EUS и Ett я делаю все сам, (хотя для последнего альбома ‘Sol Levit’ мне помогли два моих друга, которые записали струнные) кроме мастеринга - я отправляю материал Byron Christodoulu. Он мастерил ‘Five Tales’, ‘Erget’, второе издание ‘Tras El Horizonte’, и ‘La Voz Quebrada’ от Claro de Luna.

Какие инструменты у тебя есть дома? И какие ты бы хотел иметь когда-нибудь?

У меня не очень много инструментов. Обычный Ибанез, педалборд, миди клавиатура, микрофон, который я по больше части пытался использовать для последних альбомов EUS и Ett. Больше чем играть на инструментах, я люблю ловить звуки и редактировать их, зацикливать, изменять. Я ценю звуки в их "естественной" форме, но мне нравится и то как они могут трансформироваться во что-то совершенно иное. Недостаток инструментов и оборудования вынуждает меня искать новые способы создания звуков и текстур. Так же как и недостатки софта, который я использую, недостаток инструментов это хорошо для меня, это заставляет меня использовать мою креативность и искать новые способы записи.

Я бы очень хотел иметь меллотрон, как те, что использовали классические прог-рок группы. Думаю что этот инструмент я хочу больше всех остальных! А еще я бы хотел научится играть на саксофоне.

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/46055/184183

Переводчики: kafka5jahre