Киномизансцена в "Суперсемейке" Часть первая. - 4 кусок

АНАЛИЗ КОМПОЗИЦИИ КАДРА

Итак, начнем.



Вышеуказанная последовательность демонстрирует несколько интервью с нашими героями. Это сразу развивает типы личностей персонажей. Изображение специально выглядит старым, чтобы позволить зрителям лучше понять героев. Квадратная рамка (соответствующая старым пропорциям экранов) с некоторой расфокусировкой как бы подтверждает тот факт, что это старая съёмка.



Затем мы видим название на красном фоне, красный как правило означает энергию, чистую динамику, восторг, плюс красно-оранжевая палитра, как мы увидим далее, соответствует фирменному цвету супер семьи.



И название красиво переходит на красную полицейскую мигалку, срочность, опасность, высокую энергию, мы прослеживаем вместе с камерой движение полицейских и перемещаемся в машину плохих парней, за которыми гонятся копы.



Это долгий отъезд, камера двигается назад, попутно показывая нам бандита в машине. Таким образом зритель на секунду оказывается на месте преступника.



Много информации за короткий период времени, факт того, что преступники вооружены и не готовы сдаться без сопротивления, затем панорма вправо, чтобы показать, что они стреляют в полицию. Общий план остросюжетной погони, действие начинается прямо сейчас. Это приключенческий фильм и после медленного введения мы сразу окунаемся в гущу событий. Динамичная камера работает, так чтобы зритель оказался в прямо центре преследования.



Невидимые линии, которые направляют ваш взгляд.



Несколько субъективных планов – четко показывают нам, как машина переключается в режим автопилота и начинает ехать сама, что выглядит довольно буднично в этой ситуации.



Верхний ракурс демонстрирует, как машина, начавшая трансформацию, одевает героя в его костюм.



Во множестве кадров внутри машины, голова персонажа, находится на фоне черной крыши. Это помогает нам отделить участок головы/глаз, от текстур и деталей других объектов. Что помогает нам держать внимание зрителя именно на голове персонажа.



Правило третей позволяет нам сбалансировано разместить объекты в кадре. В то же время диагонали позволяют нам направить внимание зрителя на нужный нам объект.



Этот кадр будет показан быстро, так что зрителю нужно сразу показать, куда смотреть. Поэтому мы использовали элементы фона, чтобы направить ваш взгляд, именно туда, куда мы хотим.



Всё просто. Правило третей, восьмёрка через её плечо, позволяют хорошо видеть их обоих. Взгляните, как поля её шляпы указывают на его лицо. Здесь используются скрытые методы, чтобы подсознательно направить глаза зрителей туда, куда нужно смотреть.