Готовый перевод Caravaggio / Караваджо: Introduction

Хотя Караваджо и его творчество, возможно были забыты за почти три столетия, можно с уверенностью сказать, что с начала двадцатого века это упущение в значительной степени скомпенсировано.

Несмотря на отказ со стороны критиков (а не Пуссен ли это был, который утверждал, что для того и пришел, чтобы сломать законы живописи?) и стирание личности из всеобщей памяти, кажется, что его имя должно возникнуть вновь в народной памяти хотя бы в определенные исторические периоды.

Даже в годы жизни Караваджо его современник Джованни Бальони осознавал всю важность этого художника, считая того создателем четко выделенного современного стиля.

Несмотря на то утверждение, что Караваджо сильно желал "одобрения со стороны публики, которая оценивает скорее не глазами, а, напротив, воспринимает ушами" и что он побудил многих юных художников обратить внимание всего лишь на чувство цвета, а не на расстановку персонажей, Бальони описывал работы Караваджо как "произведения, выполненные с величайшим старанием, самым что ни на есть утонченным образом".

Винченцо Джустиниани, маркиз Бассано (1564-1637) -- покровитель Караваджо -- никогда не сомневался при жизни художника в его таланте.

В письме адвокату Теодоро Амидени он цитирует художника, заостряющего внимание на том, что сам он считает решающим, а именно: "как сказал сам Караваджо, рисование цветов нуждается в не меньшем внимании, нежели изображение людей" - "кто у нас есть из художников наивысшего порядка, так это Караваджо".

Караваджо писал свою работу "Спящий Купидон" (Победившая любовь (стр. 112)) для себя лично, и когда запрестольный образ святого Матфея для капеллы Контарелли в церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези был отмечен самим приходом, то его приобрел именно Марчезе.

Историк искусства Джулио Чезаре расточал экстравагантные похвалы искусству Караваджо в живописи невиданной красоты: "Это великий Микельанджело Караваджо, повергающий в трепет художник, удивительный феномен искусства, чудо природы".

В восемнадцатом веке директор испанской академии в Риме Франсиско Презьядо в своем письме к Джиамбатиста Понфреди датированным 20-м октября 1765 года описывал художника как основателя школы, к которой среди других принадлежали Рибера с Зурбараном.

В эпоху классицизма к художнику и его бурной жизни оказывалось внимание лишь время от времени, но уже с наступлением романтизма пробуждается особый интерес к этому пионеру барочного искусства.

Великий философ Шопенгауэр (1788-1860) признавал важность его работ, хотя более профессиональную оценку скорее дал Вааген (1794-1868), профессор истории живописи, который приложил немало усилий, чтобы описать характерные особенности Караваджо.

Будучи историком искусства, Манассе Унгер (1802-1868) провел исследование в более академическом плане, основываяясь на художественных эффектах живописца в своем критическом обзоре, и написал наиболее полную на то время биографию КАраваджо, как справедливо полагать, ссылаясь на историческое суждение Дж. Мейер.

А вот историк искусства Эйзенман, который несколько позже попытался разобраться в нестабильном критицизме, имеющим непосредственное отношение к важности этого художника.

Литературный портрет Караваджо был опубликован в трудах историков Вольтмана (1841-1880) и Воерманна (1844-1933), считавшими, что художник внес вклад в историческое развитие живописи.

Странно уцелевшие, а, значит, вызывавшие больше восхищения, были немногие, но весьма значительные слова историка искусств Я. Буркхардт (1818-1897), который впервые появился в посвящении художнику, опубликованном в первом издании Цитцероне и который едва ли был изменен в поздних редакциях этого произведения.

Между тем современные художники, среди которых и Теодюль Рибо (1823-1891), уже объединились с мастерами барроко и их художественными теориями и целенаправленно ищут способ сохранить веяния своего французского Караваджо, как принято называть художника Валентина де Булонь.

Объективный исторический взгляд на художника и его творчество, а также признание в нем психологических черт были пропущены ввиду осознавания помимо прочего и энтузиазма, вызываемого бессмертными заслугами Караваджо.

Жизнь Караваджо была поводом к бесчисленным вариантам его биографии, в основном, сосредоточенной на страстной и экстравагантной личности художника.

Одна из них, написанная в стихотворной форме, знаменитые Записки Манчини (перевод которого дан в конце настоящей книги), которая рассказывает о ключевых событиях жизни Караваджо.

Согласно этому стихотворению и другим различным историческим источникам, Микеланджело Меризи родился в сентябре 1571 года, возможно, что и 29 числа, в праздник святого Михаила Архангела, в Милане, где его отец работал прорабом и архитектором у Франческо первого Сфорца, маркиза Караваджо.

Предрасположеность к живописи, проявившиеся у Караваджо довольно в раннем возрасте, художник, возможно, унаследовал от своего отца, который, по словам Манчини, был "прорабом и архитектором у маркиза Караваджо".

Это противоречие в произведении Беллори (перевод которого приведен также в конце книги), согласно которому Караваджо, сын каменщика, подобно своему современнику Полидоро сызмальства носил ведра с изветью и штукатуркой, что составляло основу фресок.

Кажется скорее возможным, что Караваджо унаследовал тонкий талант от своих предшественников, хотя определенные биографы нивелируют данный факт.

Его родители были знатными горожанами.

Служа у маркиза, его отец пользовался определенным покровительством, благодаря которому Караваджо процветал до конца своих дней.

В 1576 году, чума, вспыхнувшая в Милане, вынудила семью Микеланджело Меризи бежать из города.

Они переехали в небольшую итальянскую коммуну Караваджо, где Микельанджело и провел свое детство.

Спустя несколько месяцев после отъезда из Милана, на ту пору шестилетний мальчик Микеланджело Меризи лишился отца.

А семью годами позже, 6го апреля 1584 года, Караваджо начал свое обучение в Милане, в студии художника Симона Петерзано,где на протяжении четырех или пяти лет все старательно запоминал.

Он уже выказывал свое несколько экстравагантное поведение, вызванное, как говорили, его такой вспыльчивой, временами бросающейся в крайности, личностью.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/47628/193651

Переводчики: Kira22, igorkorshunov