Dwight Swain - Techniques of the Selling Writer / Дуайт Суэйн - Приёмы издающегося писателя: Fiction and You

История - это жизненный опыт, выраженный в литературном процессе

sarool 24.09.14 в 08:43

Вы должны знать только четыре вещи, в порядке их следования, чтобы писать добротные истории.

sarool 24.09.14 в 08:45

Как объединить слова в мотивационно-реакционные элементы;
Как объединить эти элементы в сцены и следующие за ними события;
Как объединить сцены и события в модель истории;
Как создать таких персонажей, что приносят жизнь в историю.

sarool 24.09.14 в 08:49

Данная книга рассказывает, как делать эти и многие другие вещи. В деталях, шаг за шагом. Тонкости в заключены следующем: инструменты, технические приемы и методы. Вы найдете их в главе 2, страница 9.
Сложно ли постичь эти вещи? Совсем нет.
По крайней мере, если вы беретесь за дело постепенно, одновременно понимая, зачем вы делаете ту или иную вещь.
Тогда почему же многим людям трудно научиться писать? Они попадают в ловушки, которые тормозят и удерживают их. В частности, вот эти восемь ловушек:

sarool 24.09.14 в 09:13

Они смотрят на мир не реалистично.
Они ищут магические секреты.
Они пытаются научиться на своем горьком опыте.
Они отказываются следовать чувствам.
Они стараются писать по правилам.
Они не хотят ошибаться.
Они поклоняются цели.
Они не освоили технические приемы.

sarool 24.09.14 в 21:10

Каждая из них — серьезное препятствие. Поэтому прежде чем мы засядем за изучение определенных навыков, давайте рассмотрим каждую в деталях.

sarool 24.09.14 в 12:55

Реальность и писатель

sarool 24.09.14 в 17:37

Сможете вы научиться писать истории? Да.
Сможете вы научиться писать настолько хорошо, чтобы продавать некоторые свои произведения?
В большинстве случаев, снова да.
Сможете вы научиться писать так хорошо, чтобы продаваться в соответствии с Красной Книгой, Playboy или Random House и Gold Medal?
Это уже другой вопрос, который вызывает неуместное замешательство.

sarool 24.09.14 в 12:49

Писательство, в его средствах, очень похоже на теннис.
Не для кого ни секрет, что чтобы научиться играть в теннис, нужно быть готовым проигрывать каждый матч.
Учитывая время и настойчивость, возможно вы можете даже подняться туда, где Скво Холлоу оценивает вас выше среднего.

sarool 24.09.14 в 16:46

За этим, однако, продвижение к цели становится все труднее. Стоит добраться до национальных соревнований, добиться статуса чемпиона или финалиста, и вы поймете, что ваша игра обуславливается тяжким трудом в той же степени, что и вашим талантом.

sarool 24.09.14 в 13:26

Тоже самое и с писательством. Создавать истории, это писать их на бумагу. Чтобы стать известным, как "ведущий писатель Скво Холлоу", требуется чуть больше, чем самоконтроль.

sarool 24.09.14 в 16:07

Продолжительная работа и обучение часто донесут вас в "American Girl", "Men’s Digest", "Real Confessions" или "Scholastic Newstime". Но чем выше вы поднимаетесь, вперед к большому имени и большим деньгам, тем круче и ухабистей становится ваша дорога.

sarool 24.09.14 в 18:18

На вершине же действительно очень трудно. Если вы добираетесь сюда, если вы занимаете должность в Post (вероятно Вашингтон пост), Макколс (журнал для женщин) или Doubleday (американская издательская компания), вы знаете, что это потому, что у вас есть талант в большом количестве, и врожденная способность, что ставит вас в не конкуренции.

sarool 24.09.14 в 18:41

Сейчас это не кажется странным для меня. Те же самые принципы используются когда вы стремитесь к успеху, как адвокат, продавец, или автогонщик.

sarool 24.09.14 в 16:24

Далее, независимо от области, мечтатель ожидает заблаговременные гарантии триумфа. Вы не можете знать наверняка, как хорошо вы справитесь, до того как попробуете. Даже Бен Хоган, Сэм Снид или Арнольд Палмер в первый раз не забивали в лунку с одного удара. Чтобы добиться успеха, вы в первую очередь должены познать связанные с ним навыки. Студента-медика не вызовут делать трепанацию черепа.

sarool 24.09.14 в 17:02

Хорошие и продаваемые истории предполагают, что вы знаете как писать, как составлять план, как описать человека, как заинтриговать читателей, как умело пользоваться сотней инструментов (справочников).
Книга, как эта, показывает вам эти основные тонкости и приемы.

sarool 24.09.14 в 17:36

Что вы делаете с теми методами, и как хорошо вы используете их, есть сущность того, что всегда зависит от вас: ваш интеллект, ваша восприимчивость, ваша напористость, ваша легкость в обращении с речью.
Ваш талант

sarool 24.09.14 в 17:54

Но прежде чем вы пожмете плечами и отвернетесь, запомните одну вещь: в писательстве, больше, чем практически в любом другом виде деятельности, инициатива — это ключ. Эрнест Хемингуэй когда-то тоже написал свою первую строку и первый рассказ. Так же, как Джон Стейнбек и Эдна Фермер, Фейт Бэлдвин и Пирл Бак, Френк Йерби и Эрли Стэнли Ганднер. Каждый из них прошел тот же путь. Каждый был связан жаждой познания и в тоже время не упустил свой шанс.
Попробуйте и вы. Вы можете доказать, что способны на большее, чем думате.

sarool 24.09.14 в 18:03

Охота за магическими секретами

sarool 24.09.14 в 18:45

Понаблюдайте за Фредом Фригентхаймером, несуществующим начинающим писателем. Этим утром, почтальон принес Фреду сияищий Супер-пупер компьютер. Устройство обошлось Фреду в двадцать пять долларов. Его пользу, с точки зрения выгоды, он может получить из попыток написать историю лучше, чем на двадцать пять центов.

sarool 24.09.14 в 18:54

К несчастью, новичок в области художественной литературы часто по-детски верит в магические ключи или секретные формулы. Таких ключей не существует. Нет тут никаких формул или секретов.
По крайней мере, нет единого секрета.
Это ценное напоминание. Никто не может назваться писателем, до тех пор, пока он не откажется от грез о магических ключах, и взамен не посмотрит в глаза реальности.
Что есть реальность?

sarool 24.09.14 в 19:08

Реальность это признание сложности выдумки. Это принятие факта, что мы оба, вы и я — люди, и что мы вынуждены ползать прежде чем мы пойдем, и что путешествие о тысячу миль начинается с одного шага.
Вывод: Нужно много шагов, чтобы следовать за первым номером.

sarool 24.09.14 в 19:34

Итак, четверо парней в городе, где живет Фред Фригентхаймер, прошлой ночью украли чашу из церкви. Будучи пойманными, они признались, что читали практическую магию и хотели попробовать призывать Сатану.
Фред читает об этом в утренней газете. Новость интригует его. "Тут, — он говорит себе взволнованно, — Есть история!"
Фред ошибается. Кража — это происшествие. С хорошей проработкой, с повествованием от первого лица и динамичными персонажами, с конфликтами, кульминацией и развязкой, это вполне возможно встроить в историю. Но сейчас это остается всего лишь происшествием и ничем больше.

sarool 24.09.14 в 19:49

История — комплексная вещь. Ее ингредиенты требуют умения для манипуляции с ними. Компоненты истории, в свою очередь, не находятся в изоляции и не висят в вакууме. Нет такой вещи, как сюжет, самой по себе, так же, как не существует отдельно персонажа и сеттинга.

sarool 24.09.14 в 19:58

Так же не являются историей просто слова или язык писателя... не говоря уже о стиле, символе, совокупности художественных приемов или структуре. Соперничество экспертов только ухудшает ситуацию. Слишком часто они дают нам ощущение, что одиночный игрок решает исход матча.
Возьмем друга Фреда, Джорджа Аберкрофта (он вымышленный, как и Фред), специалиста в структуре истории. Организация, важная вещь, скажет он. Учи структуру и это будет решением всех твоих проблем.

sarool 24.09.14 в 20:23

Но лучший архитектор может оказаться бедным плотником; а ты, писатель должен выполнять свои работы, так хорошо, как планируешь их. Специалист по характерам, в свою очередь, насмехается над сюжетом, так как, если бы там были непристойные слова. Не стоит забывать, что невозможно правдиво обрисовать характер персонажа без ситуации.

sarool 24.09.14 в 20:36

Игнорируя содержание, писатель молится Флаберту и совершает соответствующие священные обряды с языком... как если бы одежда была более важна, чем ее носящий. Так много специалистов... так много ответов не по теме. И каждый такой авторитет опасен на столько, насколько прав, потому что в той же мере он искажает реальную картину. Поставьте четырех таких специалистов работать в группе по созданию женщины, и она вполне может оказаться как ночной кошмар сюрреалистичного фетишиста: волосы, задница, грудь и высокие французские каблуки.

sarool 24.09.14 в 20:54

Итак, никаких магических ключей. Никаких универсальных формул. Никаких мистических секретов. Никаких супер-пупер компьютеров.
Этих фактов вполне достаточно, чтобы погрузить человека в глубины отчаяния. Но нет упоминанию разочарования.
Все же есть способ взглянуть на дилемму под другим углом, и это может дать вам избавление от проблем.
Подумайте еще раз: вы и в правду хотите добиться успеха, потому что обладаете магическим секретом?

sarool 24.09.14 в 21:04

Ибо если бы были какие-то супер уловки, или некая таинственная формула, чтобы сдуть творческие проблемы, то само собой разумеется, указанный трюк должно быть трудно выполнить, как индийский иллюзорный канат, умноженный на Калиостро (известный мистик) и приведенный к высшей силе с Парацельсом (алхимик), Аполлонием Тианским (философ) и мадам Еленой Братиславской разом. Иначе, 999 писателей уже бы использовали его и мир был бы благославлен гораздо большим количеством хорошей беллетристики.

sarool 25.09.14 в 06:46

Отрицая такую тавматургию (чудотворная сила), начинающий, как наш друг Фред Фригентхаймер находит задачу одновременно и проще и сложней. Вместо одного секрета, надо познать дюжины, сотни.... методов, процессов, частичек искусства, имперические правила и хитрости.
И это приводит нас к дальнейшему препятствию.

Должны ли вы учиться на горьком опыте?

sarool 25.09.14 в 07:00

Мэйбел Хоп Хартли (это ее ненастоящее имя), королева низкопробных любовных романов тридцатилетней давности, другая знакомая Фреда. Ныне старая и уставшая, она оказалась достаточно признанной, чтобы обеспечивать себя.
Мэйбл говорит Фреду, что писатель не нуждается в руководствах или помощи. Опубликованные произведения, заявляет она, должны быть его учебниками. Какие, собственно говоря, тайны могут быть в писательстве, если каждая деталь лежит перед тобой, как открытая книга?

sarool 25.09.14 в 12:33

Правдиво в какой-то степени. Но многие ли из нас могут правильно замечать и толковать все что мы видим? И не говорите мне, что кто-то пытался понять рецепт креольского гумбо, исходя из того, что почувствовал вкусовыми рецепторами. Запах парфюма не является путеводной нитью к формуле приятного запаха. То, что вы ходили по ковру еще не значит, что вы сможете соткать такой же. Искусство скрывает мастерство и в писательстве это верно, как где бы то ни было. Навык опытного писателя заставляет вас думать, будто нет тут никакого навыка.

sarool 25.09.14 в 13:23

Так что может быть даже хорошо принять насмешки нашей мнимой Мэйбл Хоп Хартли с несколькими крупицами соли. Мейбл просто запуталась в этом вопросе, потому что прошла собственное обучение без учебников или учителей — чтение, перечитывание, письмо, переписывание, борьба, неудача, ругательства, хождение из угла в угол, эксперименты, переутомление, тяжкий труд день за днем, в отчаянии, или неудовлетворенности; бодание стены авторского успеха, пока из Квадратной голландской башки кровь не пошла.

sarool 25.09.14 в 14:56

Спрашивается: Хороши ли методы Мэйбл?
Это риторический вопрос. Часто вы не имеете выбора, кроме как играть на слух. Время, необходимое для обучения, существует только в вашей голове, так что вы будете марать бумагу до тех пор, пока не добьетесь нужного эффекта.
Но во многих областях это может оказаться неэффективным процессом. Ранние путешественники уже имели отмеченные ориентиры и карты. "Делай это, или не делай того.", говорили они.

sarool 25.09.14 в 17:16

Легкий путь всегда милее, особенно в таком трудном деле, как писательство. Итак, многие из нас хватаются за такой принцип с благодарностью и пытаются честно применять их на практике. Естественно Фред тоже. И тут-то он сталкивается с трудностями. Почему? Потому что часто правила — по крайней мере случайные — сталкиваются с много более важным элементом: чувства.

Эмоции и писатель

sarool 26.09.14 в 12:29

Всю жизнь вы жили с чувствами... внутренним ощущением, приятным или мучительным, что росло в вас когда вы ударяли колено или кусали лемон, целовали девушку, или успокаивали обиженного ребенка. Когда Марина Бэнд играла "The Halls of Montezuma” (гимн США), это приносило одни эмоции, гитара и "La Paloma" — другие. Смерть вашего отца, замужество сестры, хоровод снежинок, запах костра, злые слова, тиший шепот, презрительных хохот, комик, чьи штаны падают вниз, теплота щенка... что-то из этого, а возможно и все, вызывает отклик в вас.

sarool 26.09.14 в 14:04

Отклик с чувствами.
У кого-то они более сильные, чем у других. Их вызывают другие ситуации и раздражители. Пренебрежение, что приводит женщину в бешенство, не заденет её соседку. Фред Фригентхаймер более сведущ в мелких нюансах, чем Джордж Аберкрофт, более чувствителен в едва уловимых различиях восприятия и стимулов: намеки, нюансы, подтекст. Вы жалеете тощую шатающуюся лошадь арендатора, я жалею его жнецов, другие жалеют его самого, потому что он вынужден признать факт такого упадка.

sarool 29.01.15 в 18:37

Другими словами, каждый из нас переживает и реагирует на жизнь по разному, уникально и индивидуально исходя из его собственной жизни.
Именно это всегда важно для писателя.
Почему?
Потому что чувства - это точка отсчета каждой истории.
Где их найти?
Чувства рождаются в вашем сердце.

sarool 30.01.15 в 10:46

Ваша задача извлечь для читателя эти чувства из сердца и сделать это...

sarool 30.01.15 в 15:56