The Lord of the Rings: Audio commentary / Властелин колец: Аудиокомментарий: Братство кольца: режиссёр и сценаристы

Эпизод 1. Пролог: Одно кольцо, чтоб править всеми...

Nobody69 13.02.14 в 09:59

Питер Джексон: Привет, я - Питер Джексон, режиссёр, сценарист и продюсер "Властелина Колец".

oiodj 06.01.14 в 12:15

Фрэн Уолш: Привет, я - Фрэн, указана в титрах как сценарист и продюсер.

oiodj 24.06.13 в 13:53

Филиппа Боенс: Привет, я - Филиппа Боенс. В титрах - только как сценарист.

oiodj 24.06.13 в 13:53

Питер Джексон: Мы все сейчас сидим в нашем офисе, в Мирамаре, Новая Зеландия, и смотрим вот этот вот фильм - несколько иную версию того, который вы все уже видели в кино. Это - расширенная версия, и в ней есть новые сцены, которых вы никогда раньше не видели. Будет забавно про них поговорить. Начало фильма, наверно, было самым трудным этапом, как на стадии начального замысла, так и в ходе написания сценария; и потом, когда мы уже монтировали фильм, нам снова пришлось нелегко, потому как всё остальное, по сравнению, казалось значительно проще.

oiodj 24.06.13 в 13:54

Филиппа Боенс: В принципе, уже с самого начала было ясно, что в первых минутах фильма следует поместить что-нибудь такое, лирическое, - и изначально нам было ясно, что фильм следует открыть чёрным экраном.

oiodj 24.06.13 в 13:54

Фрэн Уолш: Ещё в первых набросках сценария мы пробовали сделать пролог. Но он оказался настолько перегружен информацией, настолько шатался под собственным весом, что в конечном итоге мы решили вообще без него обойтись.

oiodj 24.06.13 в 13:54

Питер Джексон: Причём мы, само собой, в ходе съёмок уже успели отснять для пролога всё, что необходимо. Это уже потом, помнится, когда начался уже пост-продакшн, монтаж... мы решили, что пролог, наверно, всё-таки будет лишним и придумали совсем другое начало, где в основном говорилось о хоббитах, - кто и что они такие.

oiodj 24.06.13 в 13:55

Фрэн Уолш: Ну и тогда, отказавшись от пролога вообще, мы решили: ладно, если уж и потребуется что-нибудь по ходу дела растолковать, то сделать это можно будет в Бэг-Энде, разговорами Гэндальфа и Фродо. И сочинили пару-тройку сцен на кухне в Бэг-Энде, где Гэндальф приоткрывает завесу над тайнами прошлого.

oiodj 24.06.13 в 13:55

Питер Джексон: И, как сейчас помню, решение вернуться к истокам, снова обдумать пролог и вставить его обратно, было принято тогда, когда мы уже вылетели из Новой Зеландии в Лондон, чтобы наложить музыку.

oiodj 24.06.13 в 13:56

Фрэн Уолш: Получилось как - мы связались с Нью-Лайн, показали им фильм, и первым же делом они потребовали: "пролог должен быть обязательно!" И нам это было как: (смеётся) о боже, на кону мочало, начинай сначала... Он уже стал нашим адом кромешным. Так и вышло, что мы сидим в Англии, записываем музыку к фильму, а в комнатушке рядом вовсю работает монтажный аппарат. Прилетел наш монтажёр, Джон Гилберт, с кучей плёнок, и нам в срочном порядке пришлось конструировать пролог - в то же самое время, как мы накладывали музыку на всё остальное. Было... нагрузка была ещё та. (смеётся) Тяжело было.

oiodj 24.06.13 в 13:56

Питер Джексон: И в основном тот вариант, что вошёл в фильм, и есть тот самый, что мы сделали тогда в Лондоне.
[Люди и эльфы сражаются с орками]
Всегда хотел вставить в пролог какое-нибудь грандиозное побоище. (смеётся) Этим, - и не только, - пролог и был мне заманчив. Мне эта битва виделась под таким же углом, как, скажем, начало какого-нибудь фильма про Джеймса Бонда, где прологом всегда идёт какой-нибудь экшн типа "сметая-всё-на-своём-пути". И вообще как кино-задумка мне всегда это нравилось, поскольку... это, как некое устройство, отключает тебя от мира, в котором ты был минуту назад. Раз - и уже ты в кинотеатре, в руках режиссёров, и тебя тут же втягивает в самую гущу событий. Тебе не дали задуматься, просто сел смотреть кино, - и всё, действие развивается, и к концу такого вот пролога ты уже полностью в руках режиссёра. Что-то наподобие я и хотел сотворить.

oiodj 24.06.13 в 13:57

Безусловно, в первую очередь мы рассказываем историю Кольца... но я решил, что было бы неплохо начать со сражения; и книга сама предоставляет нам такую возможность в виде битвы Последнего Союза, где был уничтожен Саурон.

oiodj 24.06.13 в 13:57

Фрэн Уолш: Именно здесь, и только здесь, нам нужно было показать всю его мощь и силу; и, если бы у нас не получилось, это свело бы на нет весь его образ для всех трёх фильмов. Мы понимали, насколько это важно показать его именно таким: жутким, вездесущим и всемогущим.

oiodj 24.06.13 в 13:57

Филиппа Боенс: Многие из этих образов так и стояли перед глазами ещё со времён эскиза. Был такой, помню, эскиз сценария, страниц на 90. Ничего с тех пор не изменилось, ровным счётом - за все эти пять лет.

oiodj 24.06.13 в 13:57

Питер Джексон: Роль Исильдура исполняет Гарри Синклер, наш давний друг. Уже лет 10 или 12 мы, наверно, знакомы. Гарри и сам - режиссёр, снял три художественных фильма.

oiodj 24.06.13 в 13:57

Филиппа Боенс: Если я правильно помню, вы с Фрэн как раз тогда собрались найти среди знакомых наиболее порочного и зловещего типа... да, Пит? [Питер Джексон (смеётся)] И тут же вспомнили про Гарри.

oiodj 24.06.13 в 13:58

Питер Джексон: Ага. И секунды не прошло.

oiodj 24.06.13 в 13:59

Фрэн Уолш: Ещё одна трудность, связанная с прологом, заключалась в том, от чьего же именно лица вести повествование. И в ранних черновиках, помнится, рассказчиком у нас выступал один лишь Исильдур, потом - кто-то вроде Бога, и так далее. Мы отработали все эти варианты... но только уже под конец сообразили, что главным-то героем рассказа, по сути, является Кольцо; и оно же, по сути, - главным его злодеем; и что рассказывать пролог следует как раз от имени самого Кольца: кто его делает, с какой целью, как его теряют, к кому оно попадает, кому потом достаётся. Ведь в этом и состоит суть пролога. И, когда мы это поняли, всё стало намного, намного проще.

oiodj 24.06.13 в 13:59

[Исильдур в реке, Кольцо соскальзывает с его руки]
Питер Джексон: Кадры, которые мы здесь добавили, показывают, как Кольцо в конечном итоге приводит Исильдура к гибели, - намного лучше, чем в прокатной версии. (Пауза.) Продолжительность пролога всегда вызывала споры. Как только все сошлись наконец на том, что прологу - быть, уже подходил к концу пост-продакшн. И тогда Нью-Лайн стала диктовать нам условия, чего никогда не делала прежде. Начались разговоры типа: хорошо, пусть будет пролог, но ни в коем случае не более двух минут. В то время как наш пролог длится где-то семь с половиной минут.

oiodj 24.06.13 в 13:59

И это вызвало наибольшие, пожалуй, трения со студией... что было немножко странно, поскольку шёл уже самый конец работы над фильмом. Всё время, пока шли съёмки, - три-четыре года, - мы поддерживали наилучшие отношения, и... Нет смысла говорить, конечно, что мы взяли верх, потому что... Ну, очевидно же было, что нельзя уместить пролог такого масштаба, со всей необходимой информацией, в двухминутный отрезок.

oiodj 24.06.13 в 14:00

Филиппа Боенс: И ещё кое-что важное мы поняли при сочинении пролога - что можно сказать слишком много. В черновиках пролога, к примеру, мы сильно переборщили поначалу с именами собственными, взятыми из Толкина - употребили имя Нарсиль, к примеру; назвали имя копья Гиль-Галада... даже самого Гиль-Галада не забыли упомянуть. Информации было слишком, слишком много; и, пока не появился Пит и не начал вникать в курс дела, всей её тяжести и ненужности мы даже не ощущали. [Бильбо в пещере Голлума] Найла Диксон, наша костюмерша, весьма тщательно работала над одеждой, которую описывал профессор Толкин в каждой своей книге; и следовала им с точностью до буквы. Если присмотреться, то видно, что у Бильбо на жилете - действительно медные пуговки! Те самые медные пуговки, которые потом отскакивают и разлетаются в стороны, когда он убегает - как и описано в "Хоббите".

oiodj 24.06.13 в 14:01

Питер Джексон: Да-да. Красный жилет, медные пуговки. [Бильбо прячет Кольцо в карман] Чтобы Иен Холм казался моложе, мы приклеили ему на щёки особые накладки и подтянули кожу лица ему под парик, чтобы морщины разгладились; ведь Бильбо Бэггинс, которого мы видим в прологе, на 60 лет моложе того, которого мы увидим потом в Бэг-Энде.

oiodj 24.06.13 в 14:01

Эпизод 2. Немного о хоббитах

oiodj 06.01.14 в 12:16

Фрэн Уолш: Первоначально, на раннем этапе, мы записали текст пролога с помощью Элайджи, который читал его от имени завершившего своё путешествие Фродо. Но послушав то, что получилось, вдруг поняли, что это как бы и не история Фродо вовсе. Там идёт речь о том, чего он вообще не мог знать. И мы подумали, что неплохо бы вместо него использовать Гэндальфа, и вроде бы даже сделали запись с его участием. Но окончательный выбор всё-таки пал на Кейт - ведь у эльфов как бы нет возраста, к тому же в прологе появляется Эльронд, который ещё упомянёт об этом по ходу фильма. И мы решили, что будет неплохо, если она как бы закольцует трилогию, открывая её и завершая в конце третьей части. Мысль использовать женский голос нам также понравилась. У неё прекрасный голос, сильный, властный... и мы знали, что она хорошо справится с языком.

oiodj 24.06.13 в 14:02

Питер Джексон: Наиболее серьёзно прокатная версия отличается от этой, режиссёрской, в том, как мы знакомимся с хоббитами и, в частности, с Бильбо Бэггинсом. Одно время мы думали, что пролог нам не понадобится, и хотели открыть фильм надписью на книге Бильбо, и его же голосом рассказать, кто такие хоббиты. И как только мы решили вернуться к прологу, и пролог растянулся на 7 минут, стало ясно, что этот эпизод... что в нём слишком много текста за кадром. Наверно, так и есть на самом деле; но эпизод настолько чудесный, что мы решили - он всё-таки стоит того, чтоб его увидели. Так что вот: хорошо это или плохо, но он - здесь, вот в этом расширенном издании.

oiodj 24.06.13 в 14:02

Как видите, здесь говорится о книге, которую пишет Бильбо и которую покажут потом, в Ривенделле; к тому же это иллюстрирует диалог, который происходит потом на кухне между Бильбо и Гэндальфом, когда Бильбо говорит - хочу, мол, найти спокойное местечко, чтоб дописать свою книгу... поскольку раньше, само собой, мы этой книги не видели. (Пауза.) Массовку для хоббитов мы набирали в местечке Матамата, на Северном острове Новой Зеландии. Исходили из внешности, выражений лица и вообще, так сказать, хоббитских черт. Ну и, само собой, здесь видно куда больше декораций, построенных нами для Хоббитона.

oiodj 24.06.13 в 14:03

[Сэм у себя в саду] А вот здесь впервые появляется Шон Эстин, и это единственный раз, когда мы видим его в саду... что отчасти даже странно, на самом деле, ведь Сэм Гэмджи - всё-таки садовник. Как раз про это, наверно, мы не смогли всё-таки толком рассказать - про то, что он садовник. Но мы всё же сделали эти кадры, когда снимали ранний вариант начала фильма. (Пауза.) Мне нравится, как тут показаны хоббиты - жители Хоббитона, как и чем они живут. Здесь нам всё-таки удалось это сделать - в то время как в прокатной версии об этом пришлось рассказать очень бегло.

oiodj 24.06.13 в 14:03

Эпизод 3. Шир

oiodj 06.01.14 в 12:18

[Фродо читает книгу под деревом] Эти кадры мы сделали во время досъёмок. Нам показалось, что первое появление Фродо на экране далековато от идеала, и тогда мы нашли этот чудный лесок - примерно в часе езды к северу оттуда, где мы тогда были. И решили, что этот момент, когда Фродо читает книгу, сидя под деревом, для первого раза отлично раскроет его персонаж.

oiodj 24.06.13 в 14:03

Филиппа Боенс: Забавно было видеть, как он, - спустя четыре месяца или около того, - стоял там - с наклеенными ступнями, в костюме, в парике - и всё смеялся (смеётся) над тем, что он - опять Фродо.

oiodj 24.06.13 в 14:03

Питер Джексон: Сцена очень существенная, поскольку здесь мы впервые видим, насколько хоббиты меньше человека. Вернее, в этом случае, - мага, Гэндальфа. Для съёмок мы прибегли к простейшим уловкам, и компьютерных спецэффектов здесь нет вовсе. Мы просто взяли высокого Гэндальфа - актёра в два с половиной метра ростом по имени Пол - и маленького Фродо - актёра в метр ростом по имени Киран. Сначала Пол подхватывает Элайджу на руки.

oiodj 24.06.13 в 14:04

Потом Киран обнимает Иена, потом Пол обнимает Элайджу... и так, переключаясь между большими и маленькими подменщиками, так сказать, большими и маленькими дублёрами, мы и создали нужный эффект без лишних сложностей. (Пауза.) В этой версии диалог на повозке между Гэндальфом и Фродо слегка изменён - мы просто пустили в ход другие его части. Смогли таким образом получше раскрыть... таинственность, наверно, Кольца и показать... вернее, не столько Кольца, потому что мы ещё не знаем, что всё дело в Кольце; а показать, что Бильбо Бэггинс начинает вести себя странновато. Именно это мы и хотели дать понять - что он начинает вести себя не как обычно, и уже потом мы узнаём, что это из-за Кольца; но что уже сейчас это беспокоит Фродо. (пауза)

oiodj 24.06.13 в 14:05

Я знаю, что не давало покоя Фрэн, когда мы думали включить этот эпизод в прокатную версию - она беспокоилась, что герой Бильбо будет показан здесь со слишком уж нехорошей стороны, и что... Понятно, что Бильбо - славный, милый хоббит; но то, что впервые мы видим его именно таким, - немножко странным, болезненным, одержимым... И Фрэн решила, что это... как бы сказать... что зритель тогда воспримет Бильбо не таким, какой он есть, ведь это нетипичный для него эпизод, на самом-то деле, потому что это Кольцо на него так действует, а так он по-прежнему славный и добрый, каким и был. И что впервые знакомиться с персонажем, когда он ведёт себя таким вот образом, - пожалуй, не слишком уж хорошо.

oiodj 24.06.13 в 14:05

[Фродо: "Что-то он затевает..."] Эти кадры, где Гэндальф и Фродо сейчас беседуют, были сняты уже после того, как окончились съёмки в Хоббитоне. (Пауза.) И это ещё одна трудность, связанная с началом фильма - то, что приходится говорить о Бильбо, о герое, с которым мы ещё не знакомы. Рассказывать, что он уходит, что с ним происходит что-то не то... было непросто подать всё это так, как необходимо.

oiodj 24.06.13 в 14:06

Филиппа Боенс: Мы не хотели преждевременно нагнетать мрачную атмосферу, ведь в фильме и так её предостаточно. В основном мы хотели показать Фродо. Это, наряду со всем остальным, мы и делаем здесь - показываем его мальчишкой, живущим без забот и хлопот. Над этим немало пришлось потрудиться.

oiodj 24.06.13 в 14:06

Питер Джексон: Хоббитон мы снимали в Матамате, на Северном острове Новой Зеландии; и, чтобы его построить, мы прибыли туда где-то за год до начала съёмок. Моста, к примеру, здесь раньше не было - его соорудили новозеландские солдаты, из полистирола. То же и с кабачком "Зелёный дракон" - его тоже возвели целиком, на берегу небольшого озера. [Дети: "Фейерверки, Гэндальф!"] Взрывы фейерверков в повозке делали на компьютере. На самом деле там взрывается лишь пара дымовых шашек, всё остальное дорисовано цифрой. [Большеступ смеётся над фейерверками, жена строго смотрит на него] Всю нашу хоббитскую массовку мы набрали из местных фермеров, в Матамате. Просто искали самые похожие на хоббитов лица, потому что примерно уже представляли, какие хоббиты нам нужны - не слишком высокие, плотные, с большими глазами и круглыми лицами.

oiodj 24.06.13 в 14:07

Филиппа Боенс: Из массовки, кстати, пара актёров поженилась. Ты знал?

oiodj 24.06.13 в 14:07

Питер Джексон: Нет.

oiodj 24.06.13 в 14:07

Филиппа Боенс: Встретились на съёмках - и под венец.

oiodj 24.06.13 в 14:07

Питер Джексон: Ого. [Гэндальф подъезжает к Бэг-Энду, крупный план с Праздничным Деревом] Здесь видно, насколько место было большим. Это и в самом деле был огромный участок земли, и где-то полторы квадратных мили мы обработали сами, вручную. Все дороги строили мы, норы хоббитов строили мы, деревья... часто сажали и деревья, и сады... Ничего этого здесь раньше не было. Нужно было проделать гигантский объём работ для сравнительно малого отрезка экранного времени, - того, в течении которого показывается Хоббитон, - но мы знали, что нужно произвести впечатление. Ни малейшей фальши или искусственности допустить было просто нельзя.

oiodj 24.06.13 в 14:09

Эпизод 4. Давние друзья

oiodj 06.01.14 в 12:18

[Гэндальф стучится в дверь к Бильбо] Эти кадры, где Иен стучится в дверь, были для него первыми в фильме. Его первый день на площадке. Он только-только прилетел в Новую Зеландию со съёмок "Людей Икс", в январе 2000 года, и эту сцену с ним мы снимали самой первой. Он ещё не успел толком вжиться в роль Гэндальфа, но даже в первый свой день он работал отлично. [Бильбо разговаривает с Гэндальфом] Кадры, где играет Иен Холм, сняты на самом деле в студии. С натурных съёмок в Матамате здесь - Иен Маккеллен... а когда мы видим Иена Холма, то это уже студия. Эндрю Лесни, наш оператор, блестяще совместил натурные и павильонные съёмки.

oiodj 24.06.13 в 14:09

[Гэндальф заходит в дом Бильбо] Некоторые трюки с разницей в росте достигались целым рядом хитростей; и на эту сценку, где Иен Маккеллен и Иен Холм находятся вместе, в прихожей, я рассчитывал потратить много времени. Актёров мы снимали по отдельности: Иена Маккеллена, в частности, - на синем экране. Там, где шляпа с посохом переходят из рук в руки - самый сложный момент; он был решён, в основном, за счёт шляп и посохов разной величины, которые совместили потом на компьютере. Это был как раз тот случай, когда я знал: справься мы с подобными сценами, - сложными, очень долгими в изготовлении, - и нужное представление о размерах и ростах сохранится у зрителя до самого конца фильма. [Гэндальф ударяется лбом о притолоку] А здесь, когда Гэндальф ударяется головой, на самом деле - промашка, Иен вовсе на это не рассчитывал. В сценарии ничего такого не было, это вышло у него случайно, и мы решили оставить этот момент как есть. К счастью, он продолжал играть, не прервал съёмку. И здорово обыграл момент.

oiodj 24.06.13 в 14:10

Филиппа Боенс: Неудержимый человек. (смеётся) Продолжает, несмотря ни на что. [Гэндальф берёт в руки карту Одинокой горы] А здесь, конечно же, карта Торина Дубовый Щит, прямо из "Хоббита". Та самая, по которой Бильбо с гномами и Гэндальфом отыскали тайный ход в Одинокую гору. Возникла небольшая путаница, связанная с тем, что же случилось с картой Торина. Мы вставили её в этот эпизод, но наметили себе проверить потом, что же с ней стало на самом деле. И проверял это не кто иной, как Генри Мортенсен, сын Вигго Мортенсена. Он стал нашим исследователем по этому вопросу. Углубился в первоисточники, всё проверил и перепроверил и сказал наконец: да, так и есть, она уцелела.

oiodj 24.06.13 в 14:10

Питер Джексон: Боже, спасибо тебе за Генри.

oiodj 24.06.13 в 14:10

Филиппа Боенс: (смеётся) Боже, спасибо за Генри. (Пауза.) Помню, ещё до того, как проекту дали зелёный свет, ты составил список пожеланий, и на месте Бильбо Бэггинса там значился сэр Иен Холм.
[Питер Джексон: Ага.] По-моему, никого другого в роли Бильбо мы не могли и представить. И видя, как он воплощает Бильбо в жизнь, мы видели, как мечта становится явью.

oiodj 24.06.13 в 14:11

[Бильбо спешит к камину, чтобы поставить чайник на стол]
Питер Джексон: Здесь всё, на самом деле, сделано без компьютера. С виду не скажешь, потому что оба актёра находятся в кадре, но всё дело в усиленной перспективе. Стол, к которому подходит Иен Холм, отличается по размерам от того, за которым сидит Иен Маккеллен, и футов на 5 - на 6 дальше. Сам стол разделён надвое, просто распилен посередине. Стык замаскирован с помощью посуды и утвари, расставленной на столе - но между половинками стола, на самом деле, лежит расстояние футов в 5 или 6, в этих кадрах. Оба актёра находятся в одном помещении, но куда дальше друг от друга, чем кажется на плёнке. И в итоге получается, что один герой кажется малюсеньким, а другой - великаном, а всё из-за того, что маленький попросту находится дальше. Это и называется усиленной перспективой.

oiodj 24.06.13 в 14:12

Филиппа Боенс: Наверно, не ошибусь, если скажу, что Иен Холм и Иен Маккеллен впервые играли тогда на одной площадке.

oiodj 24.06.13 в 14:12

Питер Джексон: Да-да, они никогда раньше не работали вместе. Так, были знакомы немного, но вместе нигде не снимались. Думаю, в итоге они изрядно повеселились.

oiodj 24.06.13 в 14:12