Caravaggio / Караваджо: The Early Years and Departure for Rome

Милан

Kira22 18.03.14 в 06:01

Некоторые ранние работы художника сохранились в Милане, со времен, когда в этом городе жил сам Караваджо; все ни приписывались ему, однако в ходе анализа кое-какие были выпущены из виду.

Kira22 20.03.14 в 05:46

Несмотря на тот факт, что ныне приписывание их Караваджо достаточно спорно, эти работы все же важны в нашем расследовании, поскольку показывают собой определенные признаки, столь свойственные его работе.

Kira22 20.03.14 в 05:50

Караваджо развивал свое стремление к монументальному жанру путем наблюдения работ художника итальянской провинции Бергамо Джованни Кариани (писал картины где-то между 1511 и 1541 годами); в группе с счастливыми товарищами на террасе с 1519 года и, будучи лютнистом,затрагивал свойственные Караваджо мотивы.

Kira22 20.03.14 в 05:57

Позднее Караваджо посвятил себя значимому способу этого внушительного жанра, хотя даже в начале своей карьеры он более склонялся к чему-то грандиозному.

Kira22 20.03.14 в 06:01

В ряде этих миланских работ явно ощущается рука мастера Микеланджело Меризи.

Kira22 20.03.14 в 06:03

Этим мастером, однако, был Бернардино Ланини, в чьих работах явно узнается влияние Гауденсио Феррари.

Kira22 20.03.14 в 06:06

На ту пору, кажется, что Караваджо сосредоточен лишь на физической форме человечьей фигуры, лишь бы только не изображать на картине нейтральный фон.

Kira22 20.03.14 в 06:09

Оставляя в себе признаки классического наследия, фигура полностью подчинена законам живописи.

Kira22 20.03.14 в 06:11

Именно это и становится все более заметнее в его работе, и, в конце концов, превращается в одну из отличительных черт Караваджо.

Kira22 20.03.14 в 06:14

Вдобавок Караваджо заметно вдохновлен работой Бутиноне, в особенности же экспрессивным мотивом святой Анны, изображенной в окружении ее семьи.

Kira22 20.03.14 в 06:18

Определенная натянутость в ряде его художественных работ позволяет сослаться на влияние уже пройденной миланской школы и лучшие образцы неопровержимо свидетельствуют о том, что в распряжении молодого Караваджо было лишь ограниченное число средств, которые вынуждали прокладывать себе путь к свободе, к чему он стремился сызмальства.

Kira22 20.03.14 в 06:26

Можно заметить, что молодой художник обращается к портретной живописи, привлеченный - как показывают то его ранние работы - реалистичным изображением жанровых мотивов.

Kira22 20.03.14 в 06:29

Великолепие его стиля еще и отличает художника от остальных его современников.

Kira22 20.03.14 в 06:31

Разбирая работы мастера, можно предположить черты наставлений Гауденсио Феррари и его миланского преемника Бернардино Ланини, воодушевивших его себе подражать.

Kira22 20.03.14 в 06:36

Используемые этими двумя художниками яркие цвета также прослеживаются в ранних работах Меризи, художественно впечатление складывается благодаря великому и необычному, свойственному поздним работам Караваджо, эффекту.

Kira22 24.03.14 в 05:38

Тем не менее, Караваджо показывает немалый навык в моделировании человеческой формы гораздо раннее упомянутых выше художников, к тому же сила наблюдения открывается ему после ознакомления с творчеством другого ломбардского художника, Гвидо Маццони, который демонстрировал похожее умение в своих глиняных скульптурах, что можно увидеть в церкви святой Анны Ломбардской..

Kira22 24.03.14 в 05:46

Голова Никодима в саркофаге (стр. 110) в ватиканской галерее указывает на то, что он изучал работу скульптора, очень преданного натурализму.

Kira22 24.03.14 в 05:50

Равно как это мог бы быть и Ланини, которого называют венецианским Караваджо, потому что именно туда, после проведенных пяти или шести лет в Милане, художник изредка наведывается.

Kira22 24.03.14 в 05:54

Венеция

Kira22 24.03.14 в 05:54

После подобных приготовлений, представляется логичным, что Караваджо очаровывают венецианские художники.

Kira22 24.03.14 в 05:56

Слава Джорджоне и Тициана, почивших буквально на днях, все еще ослепляла; веронская лепка и яркие цвета Париса Бордоне, разумеется, привлекали Караваджо, и все же прочих живописцев затмевал Тинторетто, особенно своим впечатляющим художественным талантом, что так очаровывал молодого художника.

Kira22 24.03.14 в 06:03

Великий венецианский художник, к которому Караваджо относился с большим уважением, вкупо описан следующим образом: "Тинторетто, эта облицованная человеческая природа с ее врожденной тенденцией к насилию, порой изображает эту черту несколько иносказательно, лишая возможности проанализировать происхождение этих имульсов насилия".

Kira22 24.03.14 в 06:11

"Жуткие, ужасающие ночи со светящимися полосками в небе и коптящимся пламенем ярких костров бросаются в небо, тем самым, создавая сильный контраст целым частям его живописи, тем, что находятся в темноте, хотя все прочие сверхъестественно освещены зеленоватым ослепляющим светом".

Kira22 24.03.14 в 06:19

Глубокий колорит, столь сильно привлекающий Караваджо в работах Гауденсио Феррари и его преемников, поражает его в творчестве Тинторетто.

Kira22 24.03.14 в 06:22

Решительным способом он применяет все полученные сведения в цикле живописи, посвященным святому Матфею, находящемуся в церкви святого Луиджи Францизского, произведшим крайне поразительный эффект.

Kira22 24.03.14 в 06:28

Но это была всего лишь способность Тинторетто обобщать множество черт в одном произведении, что, стало быть, обнаруживало глубочайшие чувства героев, являя собой стойкий объединяющий элемент во всей работе, которую жадно искал Караваджо, дабы ей внять.

Kira22 25.03.14 в 05:39

Хотя талант миланского художника в области трехмерного моделирования никогда не искушал его обратиться к восхитительным повествова деталям, чем так превосходно владел венецианский художник.

Kira22 25.03.14 в 05:42

Можно предположить, что после отъезда из столицы Ломбардии, Караваджо оказался в Венеции около 1585 года.

Kira22 25.03.14 в 05:44

Хотя и нельзя знать точно, когда именно он прибыл в ётот город, не вызывает сомнений, что смерть его матери приблизительно в это же время только усилило его намерение покинуть Милан.

Kira22 25.03.14 в 05:48

Художественное влияние, что оказал на него Милан, позже заняло центральное место в его дальнейшем художественном развитии.

Kira22 25.03.14 в 05:51

Согласно Бальоне, Федерико Зукчеро прокомментировал творчество Караваджо, в котором мы вынуждены заметить определенный намек на то, что в действительности это был Джорджо Барбарелли, более известный, как Джорджоне, под чье очарование подпал молодой художник.

Kira22 25.03.14 в 05:58

"Я не могу смотреть на работы, полностью отвергая влияние Джорджоне", - так известный маньерист романской школы комментировал работы Караваджо в церкви святого Луиджи Францизского, суждение не совсем походило на критику работ, поскольку те уже преодолели в себе венецианское влияние и теперь показывали лишь черты собственного стиля Караваджо.

Kira22 25.03.14 в 06:07

На ту пору в кругах римских художников полагали, что у Караваджо была тесная связь с Венецией.

Kira22 25.03.14 в 06:11

Вот с того периода молодой и впечатлительный художник отдается волшебным чарам венецианской живописи, которая на ту пору была на пике своего рассвета.

Kira22 25.03.14 в 06:15

Современные Караваджо художники наиболее им восхищавшиеся пытались лучше раскрывать свои темы, создавая работы крупных размеров на весьма сдержанном фоне.

Kira22 25.03.14 в 06:19

Особенно так думается, глядя на портреты людей кисти Джорджоне в Берлине и Брунсвике, а также на портрет молодого человека, выполненного Торбидо в Пинакотеке, что в Мюнхене.

Kira22 25.03.14 в 06:24

Собственноручно созданные, полотна Караваджо достигали почти гигантских пропорций, за исключением разве что работ Торбидо и Джорджоне.

Kira22 27.03.14 в 05:47

Мысль о чистом созерцании предмета, которой держались венецианские художники, подобным образом была превзойдена Караваджо.

Kira22 27.03.14 в 05:51

Согласно Эйзенманну, живопись, изображающую библейскую Юдифь венецианского периода Караваджо, прошедшем раннее в рамках коллекции Ла Молта в области Тревизо, которая, как теперь говорят, находится в английском частном владении.

Kira22 27.03.14 в 05:57

Вааген, кто несколько иначе выражает определенное знание об этих коллекциях, не упоминает данные работы.

Kira22 27.03.14 в 06:00

Вот одна работа, изображающая Юдифь и Олоферн, созданная где-то в 1597-1598 гг., которую ныне можно найти в дворце Барберини в Риме.

Kira22 27.03.14 в 06:04

Согласно Бальоне, Караваджо, возможно, написал еще одну работу на ту же тему лично для сеньора Кости в Риме.

Kira22 27.03.14 в 06:06

Трудно теперь судить, ссылался ли он на ту же самую работу, но вторая, тем не менее, есть еще одно изобрание Юдифь, созданное на несколько лет позже в 1607 году, которое ныне находится в Неаполе.

Kira22 27.03.14 в 06:10

Кажется правдоподобным, что Бальоне все-таки имел отношение к копии.

Kira22 27.03.14 в 06:14

Отъезд в Рим

Kira22 27.03.14 в 06:15

Спустя несколько лет, будучи двадцатиоднолетним, Караваджо уехал в Рим, где, вне всяких сомнений уже с помощью своего, уже живущего в ётом городе, дяди он селится вместе с помещиком, ведущим умеренный образ жизни Франческо Пандольфо Пуччи де Реканати, знакомом монсеньора Пуччи, главе церковного прихода в базилике святого Петра в Риме.

Kira22 27.03.14 в 06:29

Документ, оставленный историком В. Каллабом, указывает, что художник жил в удобных условиях, хотя и жаловался на определенные аспекты домашней жизни, в частности, на питание, состоящее из салата и цикория в качестве закуски, а также главного блюда и десерта.

Kira22 27.03.14 в 06:34

Частично из-за ётого спустя несколько месяцев он покидает дом Пандолфо Пуччи, которому дал прозвище "Монсиньор Салат".

Kira22 27.03.14 в 06:37

Тот же самый документ указывает, что от молодого художника были получены несколько работ на религиозные сюжеты, предназначенные для его родного города.

Kira22 27.03.14 в 06:45