Готовый перевод The Alan Wake Files / The Alan Wake Files: The Creator’s Dilemma

Доктор

"Дилемма Создателя" доктора Эмиля Хартмана была необычна тем, что была предназначена для массовой аудитории,

Его настойчивый протест,что человек может только надеяться на пользу от этих методов став "гостем" в домике у озера Колдрон предлагает, по мнению редактора,чтобы он был мотивирован будущими тайными планами.

Будь то финансовая или другая,более темная цель это трудно оценить.

ВЫШЕ:“Грандиозный секрет” Честера Деката находится в

частной коллекции доктора Хартмана

Предисловие.

Документы о создании.

Искусство не просто имитация действительности природы, но на самом деле метафизическое дополнение к её реальности.

—Фридрих Ницше.

Творец -причудливый,противоречивый образ:уважаемый и презираемый,почитаемый и преследуемый.

Его называли шаманом, обманщиком, священником, сумасшедшим, богохульником и глупцом.

Иногда он
был всем этим сразу.

Каким-то образом, мы чувствуем, что величайшие художники обладают видением того, что находится за пределами их понимания.

Они бывают в местах,куда остальные из нас не осмелились бы пойти.

они рискуют
всем для достижения своих целей.

они приносят сокровища,
а иногда они находят вещи, которых не должно было быть.

Именно в ходе этих приключений,однако,эти герои из желания иногда ранятся или,как это часто бывает,ранят своих близких.

Таковы профессиональные риски творческого ремесла и именно этим проблемам,я посвящаю следующие страницы.

35 лет назад,я начал свое обучение как обычный психотерапевт в мемориальном госпитале Толлунда в Вермонте.

Я оказывал ежедневную помощь с доброй улыбкой и горсткой лекарственных препаратов.

Хотя у этих методов лечения было свой плюс,они усмиряли и успокаивали,так много из этих неспокойных душ,но они не позволяли нашим пациентам преодолеть их различные психологические проблемы.

Часто они уходили в себя.

Некоторые мои пациенты показывали творческие способности.

Их работы не были утонченными или замысловатыми, у них была элементарная техника,и они были совершенно неосведомленны о преобладающих эстетических тенденциях своих дней,но они были одержимы неким острым желанием самовыражения.

Работа часто была сырой,жестокой и ужасной,но всегда приковывающей внимание своей жестокостью и враждебностью.

Они были созданы людьми и теперь мы знаем их как "«искусство посторонних».

"Я оставил этот маленький госпиталь несколько лет спустя,но работы этих поврежденных душ, воплощенные по их видениям на картинах и в глине остались со мной.

Я отправился на запад и в конце концов открыл частную практику в штате Вашингтон.

Здесь,я обнаружил что многие из моих пациентов чувствуют себя гораздо лучше,чем те которые лечатся в госпитале Толлунда,их часто беспокоили одни и те же проблемы.

В них, я видел то же самое насущное стремление к самовыражению-проблемы,надежды,разочарования, желания-в сочетании с неспособностью выразить это,что было для них важнее всего.

Они могли рассказывать о своих проблемах,конечно,но они не могли материализовать их внутреннюю жизнь чтобы создать некую форму места между тем что было так важно и чистоты внутри них и тем что так часто казалось серой и обыденной реальность их внешнего мира.

Мы столкнулись здесь и будем сталкиваться снова и снова с дилеммой творца.

Сны пробуждают монстров.

Голос творца поет как будто он вызвал силы океанов и небес.

Однако порой,эти силы могут быть заблокированы.

Творец может подумать что он выдохся и он находит другой выход своей творческой энергии как и ожидалось опускаясь вниз по знакомому пути:депрессия,алкогольной и других формах самоуничтожения.

Много лет назад у меня был пациент,который писал книги под псевдонимом Филипа Мусила.

Он был талантливым драматургом,привлекательным и социальным экспертом,и он написал несколько известных драматических книг за много лет,пока он не обнаружил что часто упоминается как "стеклянная стена.

"Эта стеклянная стена,как он увидел ее,стала концом его писательской карьеры.

Через стену он мог видеть свое потенциальное будущее творчество,но теперь казалось что оно принадлежало кому-то еще.

День за днем он долбил по ней,ранив себя в процессе этого,но это было безрезультатно.

Слова которые приходили раньше так легко прекратились.

Ему,может быть,иногда и приходила идея для драмы,но когда он пытался написать это то ничего не получалось,и все что он видел на странице это были нецелые фрагменты других писательских мечтаний.

У его собственных идей больше не было достаточно сил чтобы захватить его воображение и перенести его через крайне важные первые наброски беллетристики.

Это продолжалось в течение года,прежде чем я встретил его.

Он переехал к нам,сюда, в домик несколько лет назад,как он признался,который больше походил на убежище для творцов чем на психушку,как он себе ее представлял.

У него был очень сложный случай и в первые 6 месяцев он был не в состоянии заниматься какой-либо полезной работой.

За этот период, у него даже начались некоторые признаки когнитивного спада и бредового расстройства.

Это беспокоило его семью,которые думали что он должно быть вернется домой.

После болезненного визита он не узнал свою мать и сестру,и вернулся домой,хотя его симптомы ухудшались.

Он ушел на длинную ночную прогулку,а вернулся домой раненым,и не смог этого объяснить.

Он разговаривал с животными и деревьями.

Такое странное поведение выходило за рамки их способности понять или помочь ему,что Карл Ясперс однажды назвал "доктриной бездны".

Филип вернулся к нам через несколько месяцев после краткого курса нейролептической терапии,он вскоре начал выздоравливать и возвращаться к более предсказуемой модели мышления и поведения.

Мы работали весь этот период в сочетании с лекарственным поощрением и мне пришлось использовать психотерапию и родственный метод ток.

Это было не легко,но мы не сдавались и Филип начал создавать какие-то удивительные творческие работы.

Это было захватывающее время для Филипа и всех нас в домике.

Жизни изменились в течение этого периода.

Он оставался с нами в течение 2 лет,в конце концов написав 6 часовой опус "Сумерки".

Хотя никто не думал что это шедевр,но это возобновило его карьеру,и позволило ему пройти за стеклянную стену.

Конечно,было бы неискренне мне предположить что все психологические и творческие проблемы решаемы.

Время ото времени встречаются те кому не помочь.

Одно из моих самых больших профессиональных разочарований была известная теперь история Дэниэля Сандерса,монументального скульптора из Орегона.

Его легендарная карьера продлилась 6 лет, и за это время он создал 6 бессмертных скульптур.

Они пользовались спросом, потому что их было мало и каждая из шести быстро продавалась за неизвестную цену институтам и коллекционерам в Лондон,Рим и Киото и везде где он считался американским мастером.

Методичный работник по своей природе,он вставал каждое утро в пять и шел прямо в свою студию находящуюся в маленькой деревянной хижине позади его дома.

Сегодня, он должен был начать свою седьмую работу.

Трехтонный куб необработанного белого известняка стоял в его студии со вчерашнего вечера и он стоял там как святой плакальщик,ожидающий трансформации.

Он уже знал что это будет еще за 2 недели до этого из своих многочисленных видений:он видел танцующих детей,заключенных в клетки,множество умирающих собак,спокойные лица давно умерших влюбленных,фантастические морские существа и толстые совокупляющиеся пары переплетающиеся друг с другом.

Блок известняка мог бы стать любой из этих вещей,но в это утро,когда он пошел в свою студию и взял зубило,он оказался лицом к лицу со своей смертью.

То что он придумал исчезло под поверхность камня, и он увидел только трехтонный куб известняка,пристально смотревший на него,словно зачарованный незнакомец.

Он настаивал и говорил себе,что это была раскаленная коробка потенциала и возможности,которая стояла перед ним и он просто взял и реализовал свое видение.

Но вместо этого он сел и уставился на блок.

Он ходил вокруг него,ударил его хорошенько в меру,но неизбежно вернулся к своему стулу.

Он сидел там очень долго.

Три дня спустя он был найден на полу его соседом,все еще смотревшим на белый камень.

Он ходил под себя и получил обезвоживание и к тому времени когда приехала скорая помощь было уже поздно.

Он лежал на боку,не шевелясь,прекрасно осознавая,что все еще смотрит на белый блок.

Он был доставлен к нам родственниками и я интенсивно работал с ним в течение 3 месяцев,но безрезультатно.

Мы использовали древесный уголь,чтобы рисовать на камне и просили его нам помочь.

Мы попробовали комплекс наркотиков и методы гипнотерапии,цикличную психодинамику и интегративный подход,феноменологический
метод,электрошоковую терапию,сенсорную депривацию,ежедневное мультитеоретическое психотерапевтическое консультирование и сильную любовь.

Наконец, я угрожал уничтожить,взорвать его на миллион осколков,опасаясь что он стал каким-то психическим якорем на его шеи,но он завыл как животное и поклялся что это будет как будто я убил его.

Он был психически привязан к этому предмету.

Мы прекратили всю терапию в этот момент и он был изолирован в своем собственном крыле.

К нему пускали посетителей,но он предпочел вести одинокое существование.

Спустя месяц,идеи начали возвращаться к нему.

Он видел океанские волны,деревья,темные тучи,хищных птиц,и таинственную страну,попасть в которую он мог только через камень.

Он убедился что этот проект будет его шедевром, а этот камень дверью в эту таинственную страну где теперь было его будущее.

Он точно знал что это будет,но боялся что это бьло настолько сложно,что у него не получится это выполнить.

Его парализованное перфекционизмом,видение,которое он увидел стало его идеей фикс,что вернуло его к очевидному ступору,поскольку он ждал точного и прекрасного момента для первого удара.

Лекарства и терапии не помогали и мне грустно это говорить,но мистер

Сандерс остался с нами в домике,живя в подвале рядом с его белым монолитом,завороженный видением этой двери в таинственную страну.

Снова, как и прежде, мы видим дилемму творца.

Я продолжаю надеяться,что мы поможем Дэниэлю с помощью долгосрочного терапевтического подхода и сейчас я работаю в домике у озера Колдрон.

Его случай действительно может привести к окончательному осуществлению и совершенствованию двух моих запатентованных методов лечения.

Арт терапия и Ток.

Я надеюсь что эта книга послужит введением к привлечению этих двух методов.

Я хотел бы предостеречь,однако, что этот скромный том не может заменить реального лечения у нашего аккредитованного терапевта из домика.

К сожалению, эти методы не могут быть на самом деле охвачены в книге больше,чем вы можете научиться танцевать или плавать из книги.

Творчество - это как глубочайшее из озер и эта книга будет лишь скользить по ее зеркальной поверхности.

Чтобы погрузиться глубже в это обширное озеро вашего собственного творчества ,вам нужно отправится в такие места о которых вы едва подозревали внутри себя,и я призываю вас связаться с нами здесь в домике у озера Колдрон.

Как я уже сказал, я покажу вам творца,эскиз как освободится от сопротивления,конфликта и блокировки,которые препятствуют вашему творческому развитию используя два моих метода.

Проблемы в работе художника разнообразны и могут включать:
i Полная блокировка.

ii Навязчивый Перфекционизм.

iii Творческая и техническая стадия.

iv Либидная инверсия и отрицательный апофеоз.

v Жесткое мышление.

vi Бессонница.

vii Отвлечение и рассеянное Внимание.

viii Отчужденность и отстраненность.

ix Катексис и антикатексис.

x Творческий тупик.

xi Беспокойство и мыслительная истерия.

xii Травмирующие мнемические следы.

xiii Разъединение инстинктов.

xiv Отказ личности.

Это всего лишь пример проблем над которыми я работал с нашими гостями в домике у озера Колдрон.

С помощью интенсивных занятий по моим методам,которые будут включать в себя упражнения,заставляющие вас противостоять спящим чудовищам внутри вас,но и также они вознесут вас к творческим высотам о которых вы никогда и не думали.

Мы будем на земле и работать чтобы избавиться от этих психических препятствий,которые нашли свой путь в вашем развитии.

С помощью этих двух методов,мы стремимся построить каналы связи между вашим подсознанием,вашим бодрствующим сознанием и вашим высшим сознанием.

Ваш вновь единый ум позволит вам,наконец,взять под контроль вашу жизнь так что вы сможете жить в иллюзии и воплощать ваши глубочайшие стремления.

Это усиленное состояние приведет к большей ясности ума и увеличению творчества,здоровью и счастью.

Устаревшее клише о подавленном и истощенном художнике должно быть отброшено как пережиток романтизма 19 века.

Вы можете жить счастливой и творческой жизнью и вы всегда желанный,вам только нужно отпустить больше себя.

Освобождение себя.

Мой подход делает акцент не на цели или проблемно-ориентированной практики современной кратковременной терапии.

Нет 12 шагов,плана,формулы,которые могут быть применены к любому и всем.

В этом мы и отличаемся здесь в домике.

Наша практика опирается на очень простое подозрение,что творцы - герои с незапамятных времен.

Я работал с писателями,скульпторами,фотографами,архитекторами,гейм-дизайнерами,музыкантами,ювелирами,ткачами,операторами и художниками-концептуалистами.

Когда я просил их рассказать мне о наиболее творческом периоде в их жизни или работе,которой они особенно гордятся,они рассказывали мне свои тайны.

Они признают,что они самозванцы.

Они говорят мне,что они обманщики.

Они признают что они не пишут или лепят или сочиняют свои величайшие произведения,они просто инструмент большей творческой силы - автора,который завладел их телами и умами,чтобы создавать свои величайшие произведения.

Вдохновение приходило легко и без каких либо собственных усилий.

Они рассказывали мне об этом с величайшим благоговением и иногда со слезами на их жалких глазах:это не исходило от меня,это проходило через меня.

Мы применяем этот подход к сердцу в домике у озера Колдрон,где небо Тихоокеанского северо-запада и глубокие воды озера от которого мы взяли имя,служит источниками вдохновения для наших гостей.

Как Малларме однажды написал:"Поэт исчезает (это абсолютное открытие нашего времени)" и,конечно,эти методы будут поддерживать вас как творца,чтобы затеряться на фоне вашего искусства,так что ваш ум и тело лишь его инструменты.

Существуют большие и мощные силы,окружающие нас,невообразимо сильные,но они могут быть использованы с помощью интеллекта и мужества.

Как бушующая река,они могут быть направлены,запружены,и отпущены на волю.

Мы в домике можем показать вам как перейти от эгоцентричного искусства к главной форме выражения -такой в которой работа стоит перед творцом и преобразовывается мир и как следствие ваше творчество.

Творение из ничего.

Я потратил немало времени обсуждая принцип что творец должен исчезнуть создав что-то,но позвольте мне призвать немного когнитивный диссонанс на мгновение с противоречивой идеей, и это является основной проблемой о которой я буду говорить в этой книге.

Это то что классические богословы и философы обсуждали через рубрику "Творение из ничего" или то что я по-разному называл дилеммой Творца,проблемой бога,так оно и было.

Давайте оставим теологические вопросы и рассмотрим этот опыт,этот мимолетный момент в котором такой писатель как Филип сталкивается с чистым листом или когда Дэниэль смотрит на свое белое чудовище.

Я хотел бы оказаться в той дрожащей тишине,когда танцовщица готовится выйти на ярко освещенную сцену.

Творец понимает,что в этом хрупком отрезке времени и пространства,может случиться все что угодно.

Кроме того,в этот момент который мои пациенты называют "магическим","электрическим" и "таинственным",существует возможность того что можно создать как бог что-то из ничего.

Но именно в этот момент,немного подумав,можно пресмыкаться и шептать: нет,то что было будет снова,то что было сделано будет сделано снова;под солнцем нет ничего нового.

Вы не можете возможно восхищать,учить,вдохновлять,или удивить свою публику.

Ваши слова, ваши руки, ваши дела мертвы.

Вы не можете сотворить что-то из ничего,вы не бог,вы всего лишь смертный.

Если позволить ему вырасти,как это часто бывает,то семя сомнения может уничтожить творческую жизнь.

Я твердо убежден что творцы это боги.

Может быть боги меньших вселенных,но божественные авторы все же.

Они создают что-то из ничего: creatio ex nihlio.

Мои два метода будут вашим путем,чтобы работать ежедневно как творец своей собственной вселенной.

Поверьте мне, с вашим творческим выздоровлением мы создадим что-то грандиозное и красивое вместе.

В домике у озера Колдрон,дилемма творца - это наша дилемма.

Теперь давайте начнем,а?

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: идёт перевод

Переведено на Нотабеноиде
http://notabenoid.org/book/26452/88136

Переводчики: Serg1111, SkylineRus, JerronnimO, perkjerk